《一個陌生女人的來信》是由奧地利作家茨威格創作的中篇小說，是其代表作之一。下面，小編為大家分享《一個陌生女人的來信》讀后感，希望對大家有所幫助！

《一個陌生女人的來信》讀后感一：

茨威格是被公認的世界上最杰出的三大中短篇小說家，早在20世紀二三十年代，他便已經飲譽全球。看了他的《一個陌生女人的來信》，感觸很大。《一個陌生女人的來信》是其代表作之一，講述的是一個陌生的女人，在她生命的最后時刻，飽蘸著一生的癡情，在她生命的最后時刻，飽蘸著一生的癡情，寫下了一封凄婉動人的長信，向一位著名的作家袒露了自己絕望的愛慕之情。小說以一名女子最痛苦經歷，寫出了愛的深沉與奉獻。高爾基曾由衷地贊賞這篇小說“真是一篇驚人的杰作。”

最早知道《一個陌生女人的來信》是在高一，當時是在《視野》雜志上面看到的本書的簡介。看了簡介之后，吃了一驚，因為單看故事情節和文章筆調，我還以為是中國作家的文章。小說中的作家簡直就是中國落拓浪蕩文人的代表。同時我感受到這樣一位描寫人性的作家，肯定是很受中國讀者歡迎的。我們的讀者對描寫人性的文章是很感興趣的。長期以來我們的傳統文化就是人的文化，最近的暢銷書目講得最多的就是關于人性的駕馭。

2004年，號稱北京電影學院才女教師的徐靜蕾依據茨威格的文章，自編自導了中國版《一個陌生女人的來信》，把文章的故事移植到中國，男女主人公的職業與原著相比，比較中國化，其他的故事情節則基本忠于原著。該影片參加第52屆西班牙圣思巴斯蒂安電影節并獲得最佳導演銀貝殼獎。而在1948年，美國環球影片公司已經把茨威格的這個作品搬上銀幕。但是1948年的電影與原著相比，有一些刪改。在看《一個陌生女人的來信》的同時，我反復看了幾篇徐靜蕾的電影《一個陌生女人的來信》。

小說給我的第一個印象是茨威格細膩的描寫，我們讀了之后為什么沉浸其中？作家對女性心里的剖析，準確、深刻、細膩、真實，所以我們愿意相信。這些細微之處，會帶給我們很大的震撼。有人考據到，茨威格在很大程度上受了弗洛伊德的影響，弗洛伊德大茨威格20多歲，但是兩人關系很好。個人認為這個考據是沒有必要的。首先是弗洛伊德的學說對20世紀的文學藝術哲學等方面產生了廣泛的影響，茨威格的小說也在一定程度上體現了。但是不能說所有講到人的感情、情欲的都是受到了弗洛伊德的影響。那么在弗洛伊德之前創作的關于人類感情欲望的是不是也要這樣講了？弗洛伊德只是給了我們一個解釋這些現象的途徑和方法，但是不能泛化。另一點，交情好未必就要受影響。同樣在一個大學工作而且關系好的老師也有不少，但不能保證他們的觀點、研究方向就一樣。應該說，茨威格對弗洛伊德的學說是大致贊同的，但是但針對“戀母情結”和“情欲的不可控制”這兩點，也闡述了不同看法。茨威格認為人的理性足夠強大，人的情欲是可控制的。

很多人對小說中的男主人公不置可否，可能是現在大家的思想都比較現代的緣故。但是我對小說中的那個作家是極其鄙視的。他的輕浮和不負責任是陌生女人悲劇的直接誘因。文化人要有文化人的樣子，文化人要愛惜自己的羽毛。可是似乎社會上的一些不良風氣助長了流氓文人，以自己玩弄過多少女性為炫耀的資本，以自己身邊有多少美女為榮。碰到這樣的文人，每一個有良知的公民都要人人喊打。

中國文化圈長期流行一個詞“風流才子”。這就是一個不良的導向。常常讓人們搞不清楚是因為才子而風流了，還是因為風流就成為才子了。很多的小文人老是按后面那一條來理解，學識文采不怎么樣，倒是挺喜歡招蜂引蝶的。也不看看自己的窮酸樣，咱是大款嗎？咱養得起小秘嗎？還那么多個。其實就是誘拐純情少女，有點社會閱歷的人就知道，這樣的文藝小青年（注意不是文藝青年）靠不住。“不是樽前愛惜身，佯狂難免假成真。曾因酒醉鞭名馬，不敢輕多累美人”。看了《一個陌生女人的來信》發現：原來西方也有流氓文人啊，估計還不少。當然，一個作家的水平跟他自身的生活閱歷和道德水準并沒有絕對的、必然的聯系。

不管從事什么職業，干什么事情，都要知道這個前提就是要有社會良知和職業道德。為什么當作家？讀圣賢書，所為何事？難道不是為了提升人們的精神境界嗎？而作家本人呢？十分喜歡北京師范大學的校訓：學為人師，行為世范。這樣的作家才是一個合格的作家。二月河先生說過：“拿起筆來，老子天下第一；放下筆后，夾著尾巴做人”。一些女生跟我開玩笑：“看了《一個陌生女人的來信》的電影或者原著的女生估計不會嫁給你們文科男生了”。我說：“那是個別現象，主流還是很好的，可得分清主流支流啊”。

《一個陌生女人的來信》讀后感二：

為了緩解失眠的痛苦，避免把無謂的時間奉獻給焦躁的情緒，睡前我會看會兒書。而此時最適合的書莫過于《讀者》之類的文化快餐了。昨晚看了一篇《我愛你，與你無關》，故事的主人公是奧地利作家茨威格。說的是一個女人用盡一生去愛一個男人，而這個男人直至她死去都不曾認識她的真實故事。這個故事后來被作家藝術加工成《一個陌生女人的來信》，今天一口氣讀完了這個短篇小說。

突然想到“假如……”這個造句形式了，作為老師的我們經常要孩子用“假如”造句，有的孩子會說“假如我是科學家，我會發明出更多的東西造福人類。”還有的會說“假如我考了100分，我的媽媽會請我吃KFC。”簡單而呆板的造句，總是能讓反復閱讀的老師變得機械化。用在自己身上，假如我是那個可憐的女人，我會說出一切么？也許我也不會。假如我是那個風流倜儻的作家，我會想起來她么？也許我會。而這樣故事的結尾就不會如此了。所以很多事情從句式上用“假如”沒錯，從“真實”出發卻是天壤之別。說實話，心情挺沉重的。我的語文老師曾經這樣定義“小說”：來源于生活卻又高于生活，經過藝術加工而成。這是一個發生在作者本人身上的真實故事，真實故事的結局是女人懷著作家的孩子自殺了，而作家本人也從女人的日記中悔悟，奔赴了女人那小老板丈夫的“決斗之約。”當然，作者沒有在決斗中死去，卻寫出了《一封陌生女人的來信》。

句俗套點的句子來概括劇情：“我愛你，我就在你身旁，你卻不知道我愛你。”女孩要有“勇氣”，否則不會偷偷生下作家的孩子；女孩要有“信念”，否則不會獨自支撐這么久；女孩要有“絕望”，否則有希望的分秒都是自我的吞噬。男人的生活看似奢靡而豐富，卻隱藏不住內心的貧瘠。他希望有愛，專屬愛某一個人的經歷，卻失去了專心愛某個人的能力。這點經歷和《天龍八部》的段王爺倒有一拼。在某一段時間里，他專注地愛著某個人，這讓他自己都覺得美好而高尚。很多作家為著汲取“創作的靈感”也這樣生活著。很難想像，這樣的人生命走向盡頭的那一刻會想些什么，可惜再不能拿起筆來告訴我們了。

我甚至能夠體會作家再次加工這封真實來信的顫抖與悔恨。這種情緒并不來自于對女人的愛，即使她死了。他在她活著的時候沒有愛過他，死了會嗎？電視劇里經常有種結局，就是失去了以后才珍惜，悔之莫及。如果圓滿了，謂之“正劇”。如果終生錯失了，謂之“悲劇”。在那個女人的心里，她自己在導演一幕，本來她也想策劃出一個“正劇”的結尾，可真實的存在給了她一個“悲劇”的結尾。這種“真實”令人懼怕卻又令人迷戀，真實的人生總有很多的意想不到。

《一個陌生女人的來信》讀后感三：

很喜歡茨威格的《一個陌生女人的來信》。看過無數次，最近又翻出來讀，有了一點新的感受。因為對原著有著比較深的感情，所以一直抗拒看徐靜蕾的電影。至少姜文在我的心中是不適合那個角色的。

茨威格用很細膩的筆法講了一個暗戀的故事，一個女人暗戀了一個男人一生，和他幾次交歡，生下一子。迫于生活，淪入風塵。但直到女人死亡，男人卻依舊不知道她的名字，甚至在記憶中也并無痕跡。第一次讀的時候，一把眼淚，驚異了很久，一個男人怎能有如此女性化的心理？

看過榕樹下的一篇評論“不過對于這本書來說，可能女權主義的朋友們不太愛見吧。一個女人用自己一生的悲喜成為一個男人幾個夜晚的玩物，這種男人本位的思想即使在這樣反諷的文章中都顯得黑色幽默。這本書與其說是駁斥了一個上層社會的黑暗，不如說它在很大程度上滿足了男人的心理需求，一個默默守候，不求回報的女人對一個男人來說何嘗不是一種夢呢？”

我倒是不這么覺得。陌生女人的故事恰恰是很女性的，極端之極。首先，什么的暗戀？想到一段話“暗戀是容易的，甚至是頻繁的??無法擺脫的暗戀卻有著宿命的味道：愛一個人，就是，墜入深淵，永不超生。一個唯美主義者的愛，純粹如銀質子彈，清潔悲愴，它打中的，是那些還在承擔著對愛有著精密的純度要求和山一樣負重的內心。暗戀是無法公布和分享的情感，渴慕但無處告知，相思卻難以排遣，無邊無際的忍受，無法打撈的歡愉，守口如瓶的暗戀有著收斂的高貴。”暗戀是種單向情感，與其說陌生女人把自己的生命獻祭給那個男人，不如說她獻給了自己。獻給了自己所設定的“愛情”。

她義無反顧的投入自己設定的愛情模式，小說家在她的心中是一個暗戀對象，更是一個男性符號。她愛的是心中所想象的人，一個完美的男性形象，并不是真實的他。她寧愿和他露水情緣，還是抗拒走進他真正的生活，她潛意識里害怕真實打破她心中的夢想。而她所關注的小說家的生活，不過是融入了很強自我意識的扭曲而已。陌生女人是一個很自我的人，她無法也不愿走入男性的靈魂，但是她對自己的靈魂卻有著很深刻的掌控意識，所有的敘述都是從她角度上的一廂情愿。隨著這種掌控意識的逐步增強，心里暗示的步步緊閉，我覺得這場愛情游戲，最后演變成一種強迫癥的狀態。她愛上他，愛上自己設定的他，愛上的“自己愛他”這個信念。“自己愛他”成為一種信仰，貫穿她的生命。

當后來孩子這個符號出現，更是完美這場頭腦中的愛情幻想。而淪入風塵，在我看來有點“我不入地獄，誰入地獄”的獻祭精神。她讓自己成為這場神圣愛情中的祭品，她創造了一種悲劇，強加給自己，渲染這場愛情的苦痛與偉大。同時也是對男性社會一種無情的嘲諷，用身體游戲他們其中，但是卻在心靈上卻給以深深的鄙視！

不過，這場自我的愛情，最后也迷失在自我之中，所謂人生，以迷戀一個男性群體中的精英人物，一個符號而告終。

女人何必執著于愛情呢？尤其是這樣一個物欲橫流，紛擾變幻的年代。人生有很多美好的事物，也許比愛情要有趣千萬倍，為了一個桎梏，困住自己，這又何苦。天下難有愛，庸人自擾之吧！

《一個陌生女人的來信》讀后感四：

高爾基在給茨威格的回信曾寫到：“以其驚人的誠摯語調，對女人超人的溫存，主題的獨創性，以及只有真正的藝術家才具有的奇異表現力，使我深為震動。讀著這個短篇小說，我高興的笑了起來??您寫得真好！由于對您的女主人公的同情，由于她的形象以及她悲痛的心曲使我激動得難以自制，我竟絲毫不感羞恥地哭了起來。”

《一個陌生女人的來信》是奧地利著名作家斯蒂芬。茨威格的優秀短篇小說之一。

著名的小說家41歲生日的那天，從外面游玩回到家里，在信箱里看到一封厚的奇怪的信，他好奇的打開信封坐下來看：

一個女人，在生命以最美綻放的十八年，去守侯一份僅僅是她所珍惜的愛情。看著深愛的人周旋在香肩軟腰里，一次邂逅，一次遺忘；再次邂逅，再次遺忘，心是怎樣的痛？

不是沒有失望，只是任失望一次次侵襲，卻控制不住自己繼續愛著，又或者，她根本沒想去控制。從年幼的她撞到他懷里那一刻開始，愛，是那許多年一直支撐她活下去的勇氣。“世間再沒有比置身人群之中，卻又孤獨生活更可怕的了”，“我一心想著你，在心靈深處始終單獨和你呆在一起。”不在他身邊六年，就是這樣靠回憶，不到一年的點點滴滴的回憶度日。然后，回到他的周圍，希翼著能到他的身邊。

“我一回來就去找你！”這是他離開前的承諾，一個男人是這樣可以輕易的將承諾說出口，卻又完全不留任何痕跡的忘記。可以不擁有，但是不要擁有后再失去，那種空白的痛讓人難以承受。這個堅強的女人卻帶著深深的失望，和一個屬于他們的孩子，孤身遠行了，帶著愛離開了。

“我希望你想起我來總是懷著愛情，懷著感念。紀念那忘卻的時刻。”然而，他卻不會想起，如果沒有這最終的一封信。

8年，又是8年的時間，她回來了，她游弋在形形色色的男人中間，為了讓他的孩子，可以過和他同樣的生活，不沾染灰塵，雜質的生活。她永遠接受不了任何人，在內心，她只愛一個人，一個將她遺忘的那樣徹底的一個人。可以放棄自尊，放棄一切去愛他，不在乎自己會不會讓他覺得低賤。又是一次離別，同樣的房間，同樣的話語，“我一回來就去找你。”她灼灼的看著他，希望他可以回憶起她曾經的幸福，但是，他沒有，終沒有記起這個女人。她知道，這又是一次永遠不會實現的承諾。

她這樣失落的穿戴著，即將離開那間承載著她一生夢的房間時，在鏡子里看到他往她暖手套里塞進鈔票時，我體會著心如刀割的感覺。在他眼中，她只是個風塵女子。是的，沒有自尊的風塵女子。那一刻，她絕望了吧？疼到顫抖……

頭發花白的管家都能記得的，而他卻能這樣忘記。眼淚終于在無人看見的地方滴落。

“可一夜之間他就殘忍的撇下我走了。一去永不復回。我又是孤零零的一個人了，比過去任何時候都更加孤單。”恒久以來她的愛轉移的承載體也失去了，終于，內心不可承受的坍塌的了。絕望，徹底離開，結束自己的傷，自己的痛。

這樣一個為愛而生，為愛而死的女人，讓我心疼，讓我動容。這就是女人，為愛可以不計一切，可以飛蛾撲火，為了一點點的幸福，即使再短暫的幸福，可以用一身的傷痛去守侯。無論那是個怎么樣的男人，無論是否值得。愛了，永不回頭。

信終于看完了，一些零碎的片段似乎可以拼湊起來，他似乎記起當初的小女孩，記起那三天的相處，那個年輕女郎的美麗，可是他不知道她的名字！他的身體已經麻木，手上的信滑落在地，桌子上的花瓶，在今天他生日的這一天，第一次空著，他也知道已經也將空著，他似乎吻到了白色玫瑰淡淡的味道還彌漫在這個屋子！他的眼淚終于掉下！

他努力的站起來，走到門口，推開房門，望向對面的屋子，隱隱約約，那個不起眼的小房間，有依稀的燈光，窗戶微微的開著一線，窗戶后面是女人十八年前童年時的樣子，她純潔，美麗的眼睛，偷偷的觀察著他的一切……