閱讀此小說時正好陰雨綿綿天氣，不到五點天色已暗沉，辦公大樓電梯門一開，墨黑的空間中昏暗的燈光忽閃忽暗，迷離恍惚，不禁心中一顫，腦中飛速閃過一幕幕詭異的畫面……這便是那幾日斷續(xù)讀《詭事錄》留下的后遺癥，看此小說猶如觀賞一部文藝片，分秒可以咀嚼出個中滋味，讓人意猶未盡，喜歡它，是因為從舒緩溫馨的調(diào)子中感受到發(fā)自內(nèi)心隱隱的恐懼之感。

靈異故事，說的通俗點就我們平時口中的“鬼”故事，能把人“嚇”到，能真正感覺置身于空靈與虛無中，那便是作品的成功。《詭事錄》看似繁瑣平淡的情節(jié)，卻渲染出驚悚恐怖的氛圍，讀后如魂縈繞，揮之不去。而且，在此基礎(chǔ)上還摻雜著“推理”元素，一種不同于凡人世界的推理，但不乏正常的邏輯思維。

《詭事錄》由六個小故事組成，開篇便直擊心窩，把人帶到了虛幻空靈的陰陽交叉點，作者駢棄了血淋淋的場面來營造氣氛的手法，取而代之的是優(yōu)美的文字對一連串人物的塑造，以此為主線，便進(jìn)入主題，開始了一個個離奇死亡事件……靈異小說的高境界，并非刻意地去制造恐怖，而是用自己獨特的視角、新穎的表現(xiàn)方式、生動的文字把讀者緩緩地引入到情境中來，《詭事錄》幾乎具備了靈異的幾大恐懼要素：死亡、幽靈、詛咒、怨念、噩夢……

虛實融合，作者用靈異的方式演義人世間的矛盾與罪惡，揭露人性的陰暗面。《詭事錄》并非單一地停留在“靈異”的表面化作文章，而是深層次地去挖掘人的內(nèi)心世界，折射出現(xiàn)實的無奈和人性的扭曲。全文回旋在真實的人間和虛構(gòu)的天堂、地獄、三界，仙、鬼、人之間的矛盾與現(xiàn)實沖突如出一轍，同樣的欲望、私心、無奈……六個故事，六種“心魔”。如第一個故事中主人公的放縱與貪欲；第二、三、五個故事的情感糾葛，一心為愛，卻最終被愛所傷，但又有各自的故事淵源和情境；第四個故事更為典型的現(xiàn)實問題，重男輕女的思想，婆媳、夫妻間的矛盾；第六個故事更是將愛情和友情描寫的淋漓盡致，愛恨糾纏，同生共死……牽拌的命運(yùn)，充斥的欲望在陰陽兩界輪回斗爭。人并非生來就“惡”，“鬼”亦如此，只不過他們用更“先進(jìn)”的方式來發(fā)泄怨恨，不是有句話叫“做鬼都不放過你”么。

舒緩動人的情感，沒有大悲大喜的熾烈，卻有相依相偎的柔情。靈異小說要深入人心，光靠文字的渲染是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，只能流于表面，關(guān)鍵是直達(dá)內(nèi)心。簡單的親情、友情、愛情有時候甚至影響全篇的基調(diào)，是情節(jié)圓熟展開的最好籌碼，也避免了暴力和血腥。有愛才有恨，有恨才有仇，有仇才有了留戀人間的“鬼”，懸念迭起，絲絲入扣，作者先用細(xì)膩的筆觸將整個場景結(jié)局展示在讀者面前，再將每一個故事的來龍去脈娓娓道來……最后澄的性格突變的起因便是其哥哥的死亡，而喚醒那些“惡鬼”良知的也正需要情感因素，若忽略這些，只剩下干巴巴的純恐怖場景，情節(jié)便成無本之木，無源之水了。此小說有血有淚有死亡，但給人的感覺是驚悚恐怖中帶著一絲莫可名狀的哀傷。

紛繁絢麗的角色。“異人洞穴”就像是人世間的“偵探事務(wù)所”，而六個“異人”身懷“絕技”，各有特色，各司其職。直爽善良的梵，溫柔完美的淚縈，胸有成竹的沙悸，張揚(yáng)自信的阿寶，冷靜帥氣的澄，還有聰明伶俐的祖兒……作者通過外貌、語言、神態(tài)、心理、行為，使人物富有立體感，正是他們的存在將六個獨立的故事連貫起來，成為一個整體，也讓飄渺的情感有了強(qiáng)勁的基石。即使是對鬼怪、凡人的描寫，作者也毫不吝惜筆墨，各個生動鮮活，栩栩如生。

另外，細(xì)節(jié)場景對詭異氣氛營造也是功不可沒。第一個故事從一個突然離奇死亡事件迂回到校園，個人認(rèn)為這是個很不錯的開頭。閉上眼冥想一下：年久失修的廢棄樓、空無一人的走廊，從寢室吹來的一陣?yán)滹L(fēng)，圖書館角落的竊竊私語，洗手間墻上滲出的水漬……都能讓人毛孔擴(kuò)張，浮想聯(lián)翩。印象最深刻的是從齊主任CD中發(fā)出的奇怪聲音，古屋中的那幅鬼畫，還有楓林中那一棵不死的千年老樹……這些環(huán)境無形中催生了一股冷氣，讓人不寒而栗。在爭斗中一連串的細(xì)節(jié)描寫都是一氣呵成，陰森之感也隨之加深。

從小說收尾來看，作者很聰明，給自己留了余地，既可當(dāng)作結(jié)束，也可再續(xù)寫。與其說是悲劇的結(jié)尾還不如說是作者給大伙留下的想象空間。說了很多的優(yōu)點，也并非《詭事錄》是十全十美的作品。雖然每一個故事的主題不同，但細(xì)細(xì)對比，從中還是有很多的相似點，制造恐怖氣氛的“點”過于雷同，讀到后面有麻木之感。另外，第六個故事占據(jù)了太大的篇幅，而且過度強(qiáng)調(diào)情感，沖淡了小說的情節(jié)，削弱了其本身的性質(zhì)。而且，收尾也過于倉促，導(dǎo)致情節(jié)有些唐突，有不少懸而未決的問題。但這些小瑕疵并不影響小說本身的精彩與感人。