小軒窗，正梳妝。

寫下這幾個(gè)字時(shí)，腦海里浮現(xiàn)出一派旖旎的景象：國畫里，軒窗前的仕女慵懶地簪花，點(diǎn)絳唇，回眸，彈琴，煮茶……

此刻的窗外，春風(fēng)和煦，萬物復(fù)蘇。“滿目金黃香百里，一方春色醉千山。”草色遙看近無，翩翩飛燕穿柳，灼灼桃花逐逝水，片片梨花回風(fēng)流雪，阡陌縱橫間朵朵不知名的野花成堆成簇，爭先恐后隨風(fēng)搖曳生姿……真真地是明了眼、媚了心，怎一個(gè)“唯美驚艷”形容？

古宅的軒窗，用料做工非常考究，雕花鏤空描金，花樣圖案種類繁多，每種圖案都精美無比，每種花樣包含迥然不同的寓意。小軒窗，好似房屋的眼睛，折射出主人內(nèi)在的氣質(zhì)與風(fēng)度：或儒雅清秀，或古樸典雅，或穩(wěn)重大氣。

小軒窗，方寸咫尺之間，春花，夏水，秋月，冬雪，一年四季之美盡收眼底。透過窗戶，不僅可以飽覽日月山川之奇麗瑰秀、江河湖海之寬闊豪邁，更可以通過大量優(yōu)美的古詩詞，領(lǐng)悟窗戶帶來的優(yōu)雅與別致，感受心靈之窗的熱枕呼喚，享受平淡質(zhì)樸的生活，享受詩意棲居的人生。

“平岸小橋千嶂抱，揉蘭一水縈花草。茅屋數(shù)間窗窈窕，塵不到，時(shí)時(shí)自有春風(fēng)掃。”王安石的《漁家傲》是山野閑居的清幽恬靜，“山際見來煙，竹中窺落日。鳥向檐上飛，云從窗里出。”吳均的《山中雜詩》用白描的手法表達(dá)的愜意閑適，“一雙幽色出凡塵，數(shù)粒秋煙二尺鱗。從此靜窗聞細(xì)韻，琴聲長伴讀書人。”是唐代詩人李群玉的書院二小松里的閑情雅致。“柳綿撲檻晚風(fēng)輕，花影橫窗淡月明。”是元朝詩人查德卿的清新淡雅，“望水繞人家，云生窗戶，岫轉(zhuǎn)峰回。層層絳桃千樹，似丹霞、散綺映樓臺。”是元朝梁寅《木蘭花慢桃源》描繪的世外桃園的美妙絕境。“我歌白云倚窗牖，爾聞其聲但揮手。”則將詩仙李白的灑脫豪放展露無遺……

通過窗戶，可以一覽古代女子“綠窗纖手”的詩意倩影：“北朝樂府木蘭詩“當(dāng)窗理云鬢，對鏡貼花黃。”《古詩十九首》中“盈盈樓上女，皎皎當(dāng)窗牖。”猶如一幅幅工筆國畫，生動細(xì)膩委婉。通過窗戶，可以感嘆人世間的真摯情感：“何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)”的甜蜜期盼，千古傳誦的“同窗共讀整三載，促膝并肩兩無猜。”梁山伯與祝英臺的化蝶傳奇，臺灣作家瓊瑤的詞曲“窗外更深露重，窗內(nèi)閑情難送”把少男少女的抑郁之情刻畫得入木三分、惟妙惟肖。更可以通過窗戶，表達(dá)遠(yuǎn)方游子的思鄉(xiāng)之情：“窗前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。”……

窗，不僅是居家的需要，一種裝飾，更是一種文化的象征，一種中華五千年文明歷史的象征與傳承。

喜歡窗，不僅喜歡古軒窗的外在美感，更喜歡它蘊(yùn)含的悠悠文化古韻。

喜歡窗，不僅僅是因?yàn)榭梢杂^賞窗外變換的景致，更因?yàn)樵诖皟?nèi)可以靜思冥想，可以思緒萬千……

夜晚，臨窗而坐，白晝的喧囂與熱鬧早已遠(yuǎn)走，寧靜的夜晚，清爽的涼風(fēng)拂面，綠紗幔一路輕飛，時(shí)而輕撫額頭，時(shí)而兀自低吟。推窗遠(yuǎn)眺，一輪皓月當(dāng)空，銀光一瀉千里，遠(yuǎn)山近水樹木花草都籠罩上一層淡淡輕紗，朦朧縹緲，若有若無，幽靜的夜晚，仿佛能聽到花開的聲音，絲絲縷縷暗香遠(yuǎn)襲，空氣恰似一江秋水纖塵不染，輕輕吸上一口，心，頃刻醉了……

柔和的燈光下，沏一盞綠茶，清香滿室。于茶香氤氳雅致的氛圍中，或聽或?qū)懀蚺R摹書帖，或一卷在握，聆聽先哲們從那古書籍里飄來的妙言錦句，字字珠璣句句經(jīng)典，使人如沐春風(fēng)，亦如醍醐灌頂。在一杯香茗、一首古曲、一卷線裝書中靜靜地欣賞萬物之美，感受萬物之理，內(nèi)心有種從未有過的平靜，有一種平靜的喜悅，這份喜悅慢慢降臨內(nèi)心，如蓮花盛開，淡雅清麗，風(fēng)姿綽約……

品味清茗，沉浸墨香，在這樣的一種幽靜的氛圍中找回自我，找回屬于自己的那一份天空。“左手香茗，右手墨香”，人生最美的時(shí)光莫過此時(shí)。所謂，人間有味，有味是清歡。

窗，房屋外在的點(diǎn)睛之筆；窗，心靈內(nèi)在的清雅之韻。