影片《大上海》講述了解放前上海灘一黑幫老大，一代梟雄盤旋于兩個(gè)女人之間的故事。以下是小編為你整理的觀后感，歡迎閱讀。
《大上海》影評(píng)分析一
雖然《大上海》沒(méi)有明說(shuō)人物原型是誰(shuí)，片中角色名字也盡量避免令人產(chǎn)生聯(lián)想，但是只要看了開場(chǎng)你就會(huì)知道，這根本就是“上海三大亨”的故事，成大器是杜月笙，洪壽亭是黃金榮，茅載是張嘯林和戴笠的合體。
杜月笙和國(guó)民黨關(guān)系密切，曾經(jīng)捐獻(xiàn)飛機(jī)資助抗日，也曾和國(guó)民黨一起迫害共產(chǎn)黨人。以現(xiàn)在我國(guó)的審查制度，可以料到王晶會(huì)對(duì)人物進(jìn)行洗白，絕對(duì)不會(huì)再碰黨派斗爭(zhēng)這一段，可是沒(méi)想到他會(huì)把人物洗得這么白。主角成大器作為一個(gè)黑道人物居然聲稱不碰黃賭毒，對(duì)新舊兩個(gè)情人都有情有義，對(duì)師父師娘敬重有加，還熱愛(ài)祖國(guó)，寧死不做漢奸，最后大戰(zhàn)日本鬼子壯烈犧牲，太完美了。本來(lái)，既然沒(méi)說(shuō)是人物傳記，與真實(shí)事件有所出入也不是問(wèn)題，只要講得通就行，但是將一個(gè)黑道人物塑造成了高大全就未免太虛假了，根本讓人無(wú)法信服。以前的港產(chǎn)黑幫片有個(gè)濫觴，同樣是黑道人物，碰毒品的就是下三濫，不碰毒品的就高人一等，這個(gè)成大器可好，黃賭毒都不碰，那你靠什么活呢。最后讓一個(gè)黑道人物變成抗日英雄，更是十分的可笑，再愛(ài)國(guó)你也是黑道，不帶這么往主旋律上靠的吧。
前面已經(jīng)說(shuō)了，本片大部分的時(shí)間都用來(lái)煽情了，王晶自己也在宣傳中說(shuō)他拍的本來(lái)就是一部愛(ài)情片。感情戲主要集中在周潤(rùn)發(fā)、袁泉、莫小棋這個(gè)三角關(guān)系上，有兩段比較重頭，一段是日軍轟炸上海時(shí)成大器在人群中尋找葉知秋，另一段是結(jié)尾成大器抱著阿寶的尸體痛哭。演員表演沒(méi)有什么問(wèn)題，配樂(lè)也不錯(cuò)，但是煽情煽得實(shí)在太過(guò)刻意，連情節(jié)都不顧了，成大器剛找到葉知秋，日軍轟炸就結(jié)束了;本來(lái)看戲的有一大堆日本兵，雙方打成一片、炮火連天，可是成大器抱著阿寶的尸體哭半晌，外面居然一點(diǎn)動(dòng)靜都沒(méi)有，大家未免也太配合煽情時(shí)間了吧。
我覺(jué)得袁莉飾演的洪壽亭的老婆這個(gè)角色值得一說(shuō)，應(yīng)該有些人看著會(huì)覺(jué)得奇怪，她是成大器的師娘，可是她在片中卻老跟成大器勾肩搭背，最后成大器帶大隊(duì)去救她，她卻莫名其妙死了之后，成大器還在她額頭上吻了一下，實(shí)在是太曖昧了。在《上海皇帝》中是這個(gè)師娘帶杜月笙入門的，她絕對(duì)是個(gè)女中豪杰，可以沖到男浴室抓丈夫的奸，連黃金榮都怕她，杜月笙對(duì)這個(gè)師娘是非常敬重的，她第一次和黃金榮鬧離婚時(shí)是杜月笙勸好的，所以二人關(guān)系非同一般。我覺(jué)得王晶是想延續(xù)這種人物關(guān)系，但是卻沒(méi)有足夠的戲份來(lái)展現(xiàn)，再加上袁莉年紀(jì)又比發(fā)哥小，站在一起實(shí)在不像長(zhǎng)輩，才造成了這種曖昧的結(jié)果。
總而言之，本片給我一種感覺(jué)。導(dǎo)演想要講述一個(gè)故事，同時(shí)通過(guò)講述這個(gè)故事抒發(fā)一些內(nèi)心復(fù)雜的情感，表達(dá)一些想法。但，我始終覺(jué)得還是有點(diǎn)隱晦。不過(guò)憂傷的調(diào)子加上過(guò)急的結(jié)局，倒令人有些許回味。
《大上海》影評(píng)分析二
與其說(shuō)影片《大上海》是一部黑幫片，倒不如說(shuō)是一部愛(ài)情片，當(dāng)然，黑幫和愛(ài)情這兩個(gè)元素從來(lái)都不矛盾沖突，在經(jīng)典黑幫片《美國(guó)往事》里人們記住的，除了“面條”和算計(jì)了他一輩子的麥克斯之間的糾葛，還有他和黛博拉之間的情感悲劇，而那句“我們浪費(fèi)了一生”，雖是“面條”對(duì)麥克斯說(shuō)的，但用在感情上，也同樣適用。
在當(dāng)下遍網(wǎng)的“感覺(jué)不會(huì)再愛(ài)了”的“哀嚎”中，難得有部國(guó)產(chǎn)片能如此情深意切地表述愛(ài)情，也難得上了年紀(jì)的發(fā)哥在影片中深情似海一回，還是“我拿生命換取愛(ài)”的類型。當(dāng)片尾成大器懷抱愛(ài)人坐在車?yán)铮瑥娜菝鎸?duì)欣然微笑時(shí)，不免令人想起一句話：“心中充滿愛(ài)時(shí)，瞬間即為永恒。”
有的觀眾或許會(huì)糾結(jié)片中的成大器究竟最愛(ài)誰(shuí)，其實(shí)這不算是個(gè)問(wèn)題，因?yàn)槿说那楦袝?huì)隨著年齡和閱歷而變化，雖然有時(shí)候并不自覺(jué)。一個(gè)是青蔥美好的初戀，雖然美好但留有遺憾，人們難忘初戀的最主要的原因之一，大抵是懷念年少時(shí)愛(ài)的那種感覺(jué)，仿佛時(shí)間余燼中的一抹青炎燭光，影影綽綽，散發(fā)出點(diǎn)點(diǎn)暖意，雖不能驅(qū)寒，卻叫人欲罷不能。人不能穿越，但感受可以，于是不由自主地陷入回憶并全心關(guān)照，這是重情之人難以抗拒的宿命。而另一個(gè)是陪伴自己走過(guò)打拼之路的女人，從年少到如今，仿佛習(xí)慣成自然般不必勞心和牽掛，于是慣常易讓人的感官遲鈍，心靈也一樣，除非境況陡轉(zhuǎn)。
個(gè)人感覺(jué)成大器是愛(ài)著陪伴他走了一路的阿寶的，雖然“成寶戀”的結(jié)局看上去悲情而虛無(wú)，卻顯得相對(duì)成熟，至少在阿寶身上有成熟的因子，她從一開始就知道自己要什么，她的言行仿佛是對(duì)狄更斯這句話的注解：“成熟的愛(ài)情，敬意，忠心并不輕易表現(xiàn)出來(lái)，它的聲音是低的，它是謙遜的、退讓的、潛伏的，等待了又等待。”而對(duì)成大器而言，最重要的情感是需要熟化過(guò)程的，該片的敘事恰恰提供了這樣一個(gè)熟化過(guò)程，他早期被愛(ài)而不得(初戀)的遺憾折磨過(guò)，后又被得而復(fù)失(妻子)的痛苦折磨過(guò)，歷經(jīng)過(guò)這樣反復(fù)的碾壓后，終于催發(fā)出了他心中最想說(shuō)的、也是阿寶最想聽(tīng)的話。
曾經(jīng)在北平教堂里的突發(fā)變故，讓“成秋戀”的兩個(gè)當(dāng)事人成為這片土地上的愛(ài)情流亡者，此時(shí)的槍炮勝過(guò)了玫瑰，他們仿佛注定的一般沒(méi)有未來(lái)。而少女阿寶抱著殘破的板凳離開時(shí)的回眸淺笑，則在表明她會(huì)全心全意守護(hù)她的愛(ài)。似乎對(duì)于情感，片中的女人要比男人來(lái)的成熟，即便是女配也能散發(fā)出這種成熟感，如師娘凌滬生斷然和丈夫的離異。
片中的兩位女主仿佛代表著不同的情感態(tài)度，葉知秋似乎從來(lái)都是主動(dòng)選擇的，比如她年少時(shí)選擇學(xué)戲，即便被父親訓(xùn)責(zé)也要繼續(xù)。再如在北平時(shí)她選擇放棄對(duì)成大器的愛(ài)，因?yàn)樗龑?duì)這樣的感情感到恐慌，更恐慌的是，她對(duì)和成大器在一起的生活感到不確定。片尾她的離開雖是被動(dòng)的，卻也是必須的，因?yàn)槟莾蓚�(gè)相依的人中間已容不下別人的影子。
相較而言，阿寶總是被動(dòng)的，她總是在等待，等待成大器表白，等待他回家，“身在曹營(yíng)心在漢”地等待他回淪陷了的上海……那把有故事的殘破過(guò)的板凳，配著條極不相襯的腿，在豪宅里顯得既突兀又協(xié)調(diào)，突兀的是風(fēng)格完全不搭調(diào)，協(xié)調(diào)的是阿寶坐在板凳上的等待和回憶，“我如是等著你，仿佛一間孤寂的屋子，等到你愿意再次見(jiàn)我并活在我心中。在等候中，我的窗子一直痛著。”
人的一生可能會(huì)遇到給你機(jī)會(huì)又逼你至絕境的人，仿佛給你上了堂以生命為代價(jià)的課，你卻無(wú)處躲避，軍方背景的茅載恰是成大器的這個(gè)劫，成大器稱茅載為他人生的魔鬼，茅載其實(shí)不僅僅是魔星，他還是催化劑和助燃劑，他的存在仿佛為了應(yīng)證其他人和事的存在，且不論他的原型是誰(shuí)，也不論片中其他人的原型是誰(shuí)，在那個(gè)命運(yùn)多舛的動(dòng)蕩年代，一切都可能發(fā)生并隨之湮滅。
影片在爆炸和打斗的場(chǎng)面上，可謂下了功夫，不過(guò)這些似乎都已化為片中所述愛(ài)情的浩大而生動(dòng)的背景和舞臺(tái)，而國(guó)恨家仇的強(qiáng)勢(shì)介入也讓這個(gè)故事有了一些需要的特殊元素。有點(diǎn)小瑕疵的是片中女性的“駐顏術(shù)”，30年過(guò)去了，奔五的她們?nèi)蓊佭�都那么年輕，令人嘆為觀止。
《大上海》影評(píng)分析三
看完電影后需要給予掌聲的不是發(fā)哥強(qiáng)大的氣場(chǎng)，也不是黃曉明那剛毅的棱角和略微浮夸的演技，而是導(dǎo)演王晶。那么大上海好看嗎?只能說(shuō)王晶拍商業(yè)大片是不出奇的，出奇的是這個(gè)戴眼鏡一臉橫肉的胖子居然可以把畫面處理得那么有質(zhì)感，人物角色刻畫的那么鮮明，故事情節(jié)那么流暢，背景音樂(lè)那么協(xié)調(diào)。如果按組合來(lái)評(píng)價(jià)的話，這部電影就像一支球隊(duì)，大家各施其職同時(shí)互相配合，沒(méi)有短板也不存在一枝獨(dú)秀。不過(guò)，在看這部電影前要問(wèn)問(wèn)自己，接不接受商業(yè)片?接不接受架空現(xiàn)實(shí)講述那些亂世英雄的那點(diǎn)情仇?接不接受單純的欣賞發(fā)哥的大氣黃曉明的帥氣?如果都接受，那么117分鐘里面不會(huì)打哈欠的機(jī)會(huì)。
說(shuō)說(shuō)大上海觀后感吧，從電影畫面來(lái)看，完全具有商業(yè)大片的寬宏大氣同時(shí)有質(zhì)感，就像一個(gè)御姐加上些許文藝feel，拿鐵加上肉桂。里面有一個(gè)很深刻的畫面，黃曉明(年輕版周潤(rùn)發(fā))終于憑借個(gè)人膽識(shí)坐上了那把一人之下萬(wàn)人之上的椅子，這時(shí)畫面是先對(duì)著黃曉明那恰到好處的笑臉，慢慢繞過(guò)椅子背后，繞過(guò)后腦勺，變成發(fā)哥從容淡定的樣子，整一段鏡頭帶出了那種意氣風(fēng)發(fā)的感覺(jué)，畫面干凈利落不拖泥帶水。還有另一個(gè)畫面就是當(dāng)發(fā)哥知道師傅師母已招毒手，悲憤的轉(zhuǎn)身面窗，透過(guò)窗的花玻璃看發(fā)哥的五官，鏡頭時(shí)長(zhǎng)有30秒。由于玻璃是那種馬賽克質(zhì)感，因此畫面看到發(fā)哥的臉就像梵高的抽象派畫，微微透著發(fā)哥因悲憤而抖動(dòng)的臉龐輪廓，有大量空間可以自己醞釀。如果說(shuō)李安的少年派畫面精致特別，那么王晶這部大上海就是不做作講人情能把人的情緒帶進(jìn)。
說(shuō)到角色的塑造。林壞，本電影最喜歡沒(méi)有之一的角色，冷酷無(wú)情得來(lái)一身義氣，不盲從不狗腿，不卑不亢，總是如影隨形的身影，帶著痞子的表情說(shuō)著簡(jiǎn)短的臺(tái)詞。阿寶，電影里發(fā)哥被初戀情人舍棄后選擇的女人。她深愛(ài)著發(fā)哥，也懂得用什么方式愛(ài)，她跟發(fā)哥站在一起，氣場(chǎng)是吻合的。為了讓發(fā)哥脫險(xiǎn)她選擇讓發(fā)哥離開，自己作為人肉留在吳鎮(zhèn)宇身邊。最后也為了救發(fā)哥而犧牲。但是比起發(fā)哥一直放在心里某處特別位置的初戀情人，我更喜歡阿寶，這樣用盡生命力氣愛(ài)，因?yàn)閻?ài)一個(gè)人盡管會(huì)有痛苦但更能感受到生命的澎湃，感受心臟的跳動(dòng)，這需要真心愛(ài)一個(gè)人才能得到的幸福。電影最后，發(fā)哥摟抱死的阿寶(而不是跟著初戀情人離)坐在車中與她同歸!這樣的安排讓我有一種洗刷惡氣的感覺(jué)，因?yàn)椴粫?huì)再是多年的相濡以沫不敵初戀那些事。
說(shuō)到電影配樂(lè)。電影中當(dāng)發(fā)哥在硝煙當(dāng)中摟抱初戀情人時(shí)王若琳的歌聲響起，歌起歌落升華了這個(gè)橋段。電影最后，張學(xué)友的定風(fēng)波，伴隨著發(fā)哥的微笑，一首歌成就一部電影說(shuō)的就是這個(gè)意思。
說(shuō)到電影結(jié)局。電影里面，最特別的劇情就是吳鎮(zhèn)宇與黃曉明的糾纏。吳鎮(zhèn)宇這個(gè)角色不會(huì)讓人忘記，一身亦正亦邪的味道，飾演黃曉明生命中的魔鬼。先是救了黃曉明，但條件是親手殺掉要黃曉明死的人(此前黃曉明還是純情少年);再而買兇追殺黃曉明，導(dǎo)致黃曉明剛剛重逢的初戀情人受不了血腥場(chǎng)面的刺激而選擇離開了他。一個(gè)人如果在一生中無(wú)法遇到伯樂(lè)，那么遇見(jiàn)一個(gè)魔鬼會(huì)是毀譽(yù)參半的選擇。
