《怒》全片主題壓抑，大量使用臉部特寫(xiě)，幾乎每個(gè)人的命運(yùn)都走向了破裂。以下是小編整理的《怒》觀后感，希望對(duì)你有幫助。
日本年度力作《怒》觀后感【篇一】
三個(gè)長(zhǎng)得跟通緝犯很像的人。挺佩服導(dǎo)演的，我以前從沒(méi)覺(jué)得松山，綾野，森山有哪里能比較聯(lián)系起來(lái)的，這么個(gè)電影下來(lái)，忽然覺(jué)得他們之間竟然有一種接近的氣息。
想要看推理的人就別想太多了，這電影從頭到尾猜兇手都靠人類(lèi)的直覺(jué)，而且導(dǎo)演用了很多東西誤導(dǎo)，讓觀眾一直去想，不然他真是兇手?難道他真的是?
觀眾其實(shí)這種情緒和懷疑與電影里的幾個(gè)角色是重疊的，因?yàn)樵陔娪袄�，角色們也這么懷疑。
一瞬的懷疑，一刻的猶豫，改變了很多事情。
渡邊謙雖然是第一主角，但他卻沒(méi)有各位年輕人那么有發(fā)揮的空間。渡邊謙長(zhǎng)著一副苦大仇深的模樣，凌厲滄桑的臉，眉頭一皺時(shí)，好像心里已經(jīng)翻過(guò)了好多怒和哀。電影標(biāo)題怒り很好地形容他的這張臉。殺人犯背影的鏡頭一下子切換到他的背影的時(shí)候，我還以為連他都要算進(jìn)去嫌疑殺人犯里了。可是他在故事里并不是一個(gè)憤怒的老爹。他是一個(gè)平凡的小企業(yè)老板，愛(ài)女心切的老爸，為不諳世事有點(diǎn)問(wèn)題的女兒操碎了心�？墒菒�(ài)女心切的單親爸爸卻讓女兒愛(ài)子有一種無(wú)形的悲哀。愛(ài)子離家出走，跑去風(fēng)俗店里搞得不像人形，那里的人說(shuō)了一句：“客人怎樣她都滿足”。過(guò)份保護(hù)而力又用不到點(diǎn)上的老爹，著急，庸碌，粗心，憂心，就是這種很生活化的場(chǎng)景，舉手投足都是一個(gè)平凡老爹。
宮崎葵，歷經(jīng)多年賢妻良母溫婉賢淑的角色定型(其實(shí)主要是神的病歷本)，演了一回心智好像沒(méi)長(zhǎng)大的少女愛(ài)子。開(kāi)篇渡邊謙在風(fēng)俗店床上找到她，那百般無(wú)聊又如同被遺棄的玩具一樣的眼神，塞著耳機(jī)坐在火車(chē)上回家看著窗外的眼神，以及松山睡在旁邊，她盯著他的臉看的時(shí)候，身旁的人仿佛只是幻象，又想透過(guò)他看著更深沉而虛無(wú)的人生，忽然回到當(dāng)年她還在各種文藝片里演孤僻少女的感覺(jué)，讓人想起來(lái)這其實(shí)才是宮崎葵這個(gè)女演員的老本行啊。
前面部分和松山的BG感進(jìn)展不大，可能是因?yàn)榱硗鈨蓷l線進(jìn)展沖突太驚人，于是在前面的部分，這條線的都遠(yuǎn)沒(méi)有另外兩邊博眼球，基本都在鋪墊，后面卻是奮起直追的戲劇化轉(zhuǎn)變，人物之間關(guān)系崩離的急轉(zhuǎn)直下
在岸邊父女的對(duì)話，“因?yàn)槭菒?ài)子嗎?”宮崎葵看著仍然是天真無(wú)邪，卻讓人無(wú)法喘氣的逼視。
因?yàn)槲倚闹遣皇靻?所以我就必須一直受到保護(hù)，而無(wú)法真正被理解和喜歡，只配被人欺騙嗎?
下著大雨，女兒忽然跑回來(lái)父親的家，掙扎扭曲的表情看著自己老爹：“我打給警察了�！�
表面上從不懂悲傷的愛(ài)子，就算在風(fēng)俗店被折磨得不似人形，她都并沒(méi)有表現(xiàn)出如同成人般的舉動(dòng)，見(jiàn)到老爸時(shí)仍然像小時(shí)候放學(xué)見(jiàn)到家長(zhǎng)來(lái)接的小孩子，直到此刻卻在這一刻把自己心里的各種糾結(jié)爆發(fā)出來(lái)。從來(lái)都不被認(rèn)為能得到幸福的愛(ài)子，在附近有很多人都議論紛紛她的過(guò)往，流言傷人，就算再不懂，即使身邊的人不會(huì)不露出蛛絲馬跡，但她卻始終感受得到別人的看法。田代君給她的感覺(jué)很不一樣，因?yàn)樗辉诤踹@些，甚至，他不在乎一切，可是她卻在意他了。
越在意，越懷疑，所謂愛(ài)。
預(yù)告里面就很震撼的天崩地裂的哭戲，正片里依然很震撼，不是，應(yīng)該說(shuō)配上忽然很大聲的坂本教授配樂(lè)，警察通知結(jié)果后撕心裂肺地哭到崩潰，真的特別震撼，多年的淤泥都仿佛在這一氣呵成的哭里得到了疏通，最后把松山接回來(lái)的時(shí)候的特寫(xiě)直視，有著說(shuō)不清的很多情緒，人性的復(fù)雜和純粹，在她的眼神里得到了很充分的體現(xiàn)，或許，這就是人的矛盾之處吧。愛(ài)子這個(gè)角色，包含了純粹里的好多其他道不明的情緒，在這個(gè)容不下她的社會(huì)里，讓她和她的田代君互相融化，取暖。
松山健一。從L到XL再到XXXXL又回來(lái)L，單看側(cè)臉線條，因?yàn)閭�(gè)人經(jīng)歷，孤僻而小心翼翼，警惕地看著世界的一切，直到遇上心智純粹的愛(ài)子后，人生感覺(jué)有些改變，表情也柔和了許多。但溫情易碎，因?yàn)閼岩蓮睦系抢锊シN，在愛(ài)子的心里發(fā)了芽。我有想過(guò)這個(gè)角色起用松山是不是有點(diǎn)過(guò)于大材小用了，他和宮崎葵并沒(méi)有那么美好地在BG，兩個(gè)不正常的人能有多少戲劇需要的BG呢?感覺(jué)就是我安靜地看你慢慢地解除我的衣服……啊不是，是警惕。與其說(shuō)是愛(ài)子讓他覺(jué)得相處起來(lái)很舒服，能讓他放開(kāi)心結(jié)，不如說(shuō)其實(shí)他很渴望被人解除，他賦予了愛(ài)子這樣的權(quán)利去打開(kāi)他的內(nèi)心。
這一條故事線最后是挽回的，最后一幕特寫(xiě)宮崎葵的眼神，稍微橘黃色的調(diào)光，夕陽(yáng)下，兩個(gè)人坐在火車(chē)上回家的路上，宮崎葵一夜長(zhǎng)大而成熟的眼神，渡邊謙的眼淚，人的一生，有多少事情是可以回頭的，就有多少人上演著一生抱憾。
全片賣(mài)點(diǎn)是日本多次被同志票選為最想成為戀人的妻夫木聰和眼里總有一層霧的綾野剛。親得好狠啊二位，就像谷阿莫大神說(shuō)的用他的舌頭狂甩對(duì)方舌頭，真是基情到完全不想把這倆分開(kāi)。而且男男床戲拍得好唯美好像天亮了上帝就要把他們分開(kāi)了的戀人一樣。
劇里有一幕印象很深刻。小7問(wèn)他：“要不要葬在我家的墳?zāi)?” 而綾野剛雖然并沒(méi)有很大的起伏，卻像抓住了什么珍貴的事情一樣，看似輕描淡寫(xiě)，卻又有點(diǎn)鄭重地回答。這句話其實(shí)和即使世界毀滅依然愛(ài)你有異曲同工之妙。但是他在試探，而他也在掙扎。然而在開(kāi)始懷疑以后，兩個(gè)人的較量，雖然仍然是淡淡的，可以感受到綾野剛那個(gè)角色有種被人從黑暗帶到有光的地方，卻又毫無(wú)預(yù)警地被扔回了原來(lái)的地方，卻甘之如飴。綾野剛那病弱嬌的眼神，卻有著普通人都難以匹配的柔軟，溫情。綾野剛本身就是個(gè)人特色極強(qiáng)的演員，角色拿捏得細(xì)膩。妻夫木聰則以一貫優(yōu)等生的演技，電影里的藤田優(yōu)馬，也是個(gè)平凡人，好面子，有點(diǎn)膨脹的優(yōu)越感，自我矛盾，懦弱，什么事都很重要但什么都得不到。當(dāng)他得知真相時(shí)，痛苦，錯(cuò)失，羞愧，仿佛天崩地裂。他知道他不配這樣的愛(ài)，因?yàn)樗](méi)有敞開(kāi)接受過(guò)，他在乎的事有很多，最后才發(fā)現(xiàn)其實(shí)在乎的不過(guò)如此，卻通通離他而去。
最后他在街上不顧形象大哭，一個(gè)情緒的宣泄，人世的一切，若沒(méi)有了這個(gè)人，都變得模糊，都不再觸動(dòng)，這是在母親病逝后都沒(méi)有能表達(dá)的情緒，一個(gè)帥成這樣的帥哥在熱鬧的街上哭得梨花帶雨，難道沒(méi)有哪位好心的妹紙給他遞個(gè)毛巾?這不科學(xué)!
如果說(shuō)以上兩條線都是懷疑毀人的故事，以下我們就要來(lái)說(shuō)，相信是如何摧毀人的。
廣瀨絲絲(叫慣了絲絲不想叫阿鈴了)和森山這條線，首先是沖繩旅游宣傳片，然后是沖繩安全教育警示，然后再是沖繩打爛鍋碗瓢盆節(jié)，最后是沖繩無(wú)人島殺人事件。
這么藍(lán)的海啊這么藍(lán)的天，在那山的那邊海的那邊有一群……呃不對(duì)是一個(gè)奇怪的背包客，在無(wú)人島上面，好吧這時(shí)候我要得瑟一下了，全劇還不到一半我就知道兇手是誰(shuí)啦!雖然一開(kāi)始沒(méi)什么特別原因，就是直覺(jué)吧，后來(lái)想了想我不如編個(gè)原因，就是前面兩條線都是一直在增加兩位嫌疑人的可疑程度，只有森山這條線，是周?chē)娜硕荚诼档蛯?duì)他的警戒甚至特別信任他。森山表面不修邊幅大大咧咧浪跡天涯的背包客，好像和兇手挺不沾邊的，到了很后期才漸漸露出他的廬山真面目。但嚇到我的不是森山的演技，是絲絲。中間那段被美國(guó)大兵真的很真實(shí)很心疼，看得人特別絕望。后來(lái)得知心上人全程目睹卻沒(méi)有施救，背叛和羞憤，那樣的憤怒壓在一個(gè)少女身上，而她并不知道，這只是一個(gè)開(kāi)端。
經(jīng)常有人跟我說(shuō)90后黑木華二階堂這些妹子演技好，我覺(jué)得絲絲并沒(méi)有輸太多，而且長(zhǎng)相上的關(guān)系，可塑的可能比黑木華和二階堂更多(這里會(huì)得罪很多其他人，但只是個(gè)人感覺(jué))除了最后有點(diǎn)拿捏不好，但也有可能是因?yàn)榍拜厡m崎葵和妻夫木聰包括渡邊謙表演了幾段震懾人心的哭戲，絲絲放最后的吶喊似乎就弱了下去，還比不上前輩宮崎葵的一個(gè)特寫(xiě)眼神有說(shuō)服力，但經(jīng)歷過(guò)是枝裕和+李相日，都是出了名的追求細(xì)致表情演技的導(dǎo)演，那段被美國(guó)大兵的戲是一個(gè)小高潮，絲絲的確用她一個(gè)人精彩的表演撐起了這場(chǎng)這么重要的戲。海街她就已經(jīng)在姐妹里展現(xiàn)搶?xiě)蛄艘话�，這部戲幾乎都是以演技派著稱，缺點(diǎn)一下子也對(duì)比了出來(lái)，但勝在年輕啊。
另外就是絲絲的那位小男友。森山接近他，慢慢地拉近他們的距離，讓他相信他。我不知道這是不是就是所謂的病態(tài)，還是拋掉人性后的只有人皮的無(wú)底黑洞。從他們?cè)谂P室里談心的那一刻起，我就知道這邊的故事不會(huì)有好下場(chǎng)了。從無(wú)慮少年一夜之間像是到了地獄，少女的遭遇和自身的懦弱，讓他終日無(wú)法釋?xiě)�，少女的“不要告訴任何人”，一直都在耳邊響起。在這時(shí)有個(gè)人忽然說(shuō)會(huì)站在你這邊，曾在同一個(gè)現(xiàn)場(chǎng)，目睹同一件事，少年以為，他們的境遇是相同的，所以漸漸推心置腹。而后來(lái)的一切，若不是那么信任過(guò)，也不會(huì)如此瘋狂，少年胸中的憤怒，來(lái)自于沖繩的美軍，信任的朋友，被強(qiáng)奸的少女，和懦弱的自己。但應(yīng)該說(shuō)，這位少年演員演技仍需要點(diǎn)打磨。但也沒(méi)辦法，誰(shuí)讓他的對(duì)手是森山，森山在里面真是演到一個(gè)極致，明明有這么多出名演技派，竟然憑一人之力跑了出線。人物轉(zhuǎn)折，以及各種巧妙扭曲的心思都表現(xiàn)得很好。
人心一旦有了懷疑，無(wú)論如何想把莖拔出來(lái)，依然只能看著它壯大卻無(wú)能為力。這就是懷疑的可怕，也許你都不一定想真的懷疑他，但又忍不住心里的不甘和不信任，于是將對(duì)方推開(kāi)。很多的社會(huì)問(wèn)題，人心的多面性和不同的扭曲方式，電影讓人感受得到每個(gè)人在掙扎。
群像戲有多不好拍，相信很多導(dǎo)演都用過(guò)血和淚的失敗告訴過(guò)觀眾。李相日導(dǎo)演很明顯也是想下一番苦心的，東京，千葉，沖繩三地的反復(fù)交接銜接，三個(gè)故事同時(shí)進(jìn)行，為了顯得切換不突兀，還用了東方神起在內(nèi)的各種音效連接起來(lái)，以及各種意象相似的蒙太奇，游離于穿插于三條線內(nèi)，總體上來(lái)講避免了失控，但是還是沒(méi)有掌握好銜接的節(jié)奏。而且想說(shuō)的太多，反而哪條線都沒(méi)有很完整說(shuō)好，也有點(diǎn)用力過(guò)猛的嫌疑。所以我開(kāi)篇就講，5星是給演員們的5星。只是日本很多電影的剪片都很有問(wèn)題，另外比如大熱的死人化妝師啊，編字典的啊這種講職人的，有著明確的時(shí)間線，反正就是交代一個(gè)人的職業(yè)之路，所以就沒(méi)顯得那么有問(wèn)題。
當(dāng)然還有不用多說(shuō)的教授大神的配樂(lè)，愛(ài)子爆發(fā)的那段，配樂(lè)忽然沒(méi)有來(lái)由地直接進(jìn)入高潮，真是特別震撼。
在故事的高潮，說(shuō)到山神殺人的經(jīng)過(guò)。因?yàn)槿说纳埔舛纳鷲琅�。或許應(yīng)該這么說(shuō)，一個(gè)住著大房子，生活得滋潤(rùn)的女人，和一個(gè)居無(wú)定所，剛被工頭耍了的人，她遞給了他一杯茶，而他卻心生怨恨，他憤怒的是，你從未有過(guò)這般經(jīng)歷，卻又想通過(guò)這樣的舉動(dòng)來(lái)表現(xiàn)自己的善良。我在大熱天被人耍，你在家里吹空調(diào)想起來(lái)給我端個(gè)茶。這個(gè)女的是不是偽善，不好說(shuō)，但山神是反社會(huì)那就不用說(shuō)了�？墒沁@樣的心態(tài)扭曲在哪里?但大多數(shù)時(shí)候，人的惡意和惱怒本來(lái)并不是因?yàn)槎啻蟮氖�，有人�?huì)為一個(gè)座位大打出手，有人會(huì)為別人不小心碰了一下而懷恨在心，好吧，這些都是很大的事了，是不是也有人會(huì)為了排在隊(duì)前面的人占的時(shí)間太久而心生厭煩，想他趕緊滾蛋?是不是看那個(gè)任何事情都表現(xiàn)得很完美的男神女神好不順眼，有一天忽然聽(tīng)到了他/她不好的什么，心里竊喜?
滋生憤怒的時(shí)候，可以是任何時(shí)間，任何地點(diǎn)，任何事情，任何人。
而這種憤怒恰好能成為窮兇極惡。
你真是因?yàn)閯e人的善或惡而憤怒的嗎?也許還真不是。
我們活著，忍耐著一切不合心意，在自我渴求不斷慫恿下，哪怕只是頭發(fā)掉在地上，都有可能成為一個(gè)人發(fā)怒的導(dǎo)火索。總有人叫我忍，我就真還不想忍了。
人心啊，可怕的地方何止如此。但人心啊，可憐的地方又何止如此。
李相日就很喜歡這種故事啊，惡人也是這樣。
這樣，今年的日奧，藍(lán)絲帶，報(bào)知，旬報(bào)，日刊，應(yīng)該會(huì)提名不少吧。
日本年度力作《怒》觀后感【篇二】
這是一部不劇透無(wú)從談起，但是結(jié)尾劇透一定會(huì)被人罵的電影。
它的特殊性在于故事結(jié)構(gòu)。可以說(shuō)和去年的旬報(bào)第一《戀人們》很是相似。
都是描述三組社會(huì)底層或者邊緣的戀人，三組關(guān)系也都是以同時(shí)交替進(jìn)行。
但卻比《戀人們》結(jié)構(gòu)更精巧復(fù)雜，因?yàn)閷?dǎo)入了兇手到底是誰(shuí)的懸疑，懸疑帶來(lái)的緊張感將一直持續(xù)到電影最后，直到真相大白。
電影以一起入室夫婦被殺的案件開(kāi)始。案發(fā)逃離后的現(xiàn)場(chǎng)留下用被害者血跡寫(xiě)下的大大“怒”字。以此點(diǎn)題，拉開(kāi)尋找真相的帷幕。
這里面的三組戀人關(guān)系。分別對(duì)應(yīng)在東京、千葉、沖繩三個(gè)地方。
其中的三個(gè)男人：凌野剛、松山研一、森山未來(lái)。
一個(gè)是居無(wú)定所、一個(gè)是經(jīng)歷不詳、一個(gè)是來(lái)自沖繩的某個(gè)無(wú)人島。
但他們卻都具有同樣的特征。那就是都沉默寡言、充滿神秘感、給人感覺(jué)背負(fù)著過(guò)去的沉重包袱。
這三組情侶相互之間也不認(rèn)識(shí)，之間完全沒(méi)有任何聯(lián)系，以平行結(jié)構(gòu)同時(shí)推進(jìn)。但卻因?yàn)椤皟词值降资钦l(shuí)”的懸疑，我們不自覺(jué)的將沒(méi)有關(guān)系的三個(gè)男人，放在一個(gè)對(duì)比的參照系，連在一起看。
《怒》作為懸疑片最大看點(diǎn)在于，李相日=吉田修一始終動(dòng)搖，模糊著觀眾的判斷。
當(dāng)我們以為是兇手a時(shí)，在下一個(gè)鏡頭里b呈現(xiàn)出更大的可能性，而其實(shí)c的行為上更加符合。
依次反復(fù)，以一種影像不斷背叛影像的方式(背叛是關(guān)鍵詞!)。就好像，在逃的兇手用整容方式掩蓋身份。而被公開(kāi)的緝拿照片。和凌野剛、松山研一、森山未來(lái)三人的其實(shí)都很像，三人也擁有同樣的犯罪特性行為舉止(實(shí)際上，當(dāng)然是導(dǎo)演將三人的臉部取其部分，然后合成的p圖)
三條平行線的交集2 聲像的蒙太奇
將三條沒(méi)有關(guān)系的線，三組人物的命運(yùn)，擰成一條線的還在于影像和聲音的蒙太奇手法。
比如說(shuō)，當(dāng)妻夫木聰病重的母親談到和兒子去溫泉的場(chǎng)景，下一個(gè)鏡頭則切到了溢滿屏幕的沖繩的海水，廣瀨鈴坐在船去一個(gè)無(wú)名的小島。
再比如，宮崎葵把自己的便當(dāng)里的炸雞塊夾給松山研一，說(shuō)以后都給他做便當(dāng)之后，鏡頭轉(zhuǎn)移到凌野剛在便利當(dāng)買(mǎi)便當(dāng)，準(zhǔn)備和妻夫木聰共進(jìn)基情晚餐。
還有，妻夫木聰和凌野剛失去聯(lián)系以后，電話一直打不通，突然的聲音響起，回頭一看，鏡頭卻切換到渡邊謙一按下車(chē)?yán)�。等等�?/p>
除了影像和聲音的類(lèi)似性產(chǎn)生的連接，本片還大量使用畫(huà)外聲，穿過(guò)鏡框，直接連接到下一個(gè)場(chǎng)景。相對(duì)應(yīng)的是，好像是為了打破每組關(guān)系的獨(dú)立性，所有人物的回想鏡頭都是穿插在現(xiàn)在時(shí)當(dāng)中。保持著時(shí)間軸的統(tǒng)一性。
總之，三組平行的影像因?yàn)檫@些手法，讓我們感覺(jué)到其間某種奇妙的難以言語(yǔ)的關(guān)聯(lián)性。而這種關(guān)聯(lián)性，也暗示著第三個(gè)交集，憤怒。憤怒是作為劇中人物作為命運(yùn)共同體的相同特征。
三條平行線的交集3 人人的憤怒
《怒》不僅僅是懸疑片。兇手是誰(shuí)的真相確實(shí)重要，但更重的是，由此引發(fā)鋪陳出來(lái)的三組人物各自的悲劇。也就是說(shuō)，不再是個(gè)體的命運(yùn)問(wèn)題，任何看似無(wú)關(guān)聯(lián)的每個(gè)一個(gè)人，包括在看電影的我們，都有可能進(jìn)入這個(gè)“怒”的連鎖反應(yīng)當(dāng)中。它指向的是全體，或者整個(gè)日本社會(huì)。
廣瀨鈴是背叛的憤絕。被美軍強(qiáng)暴然后自己的同伴、自己的心儀的對(duì)象在事發(fā)現(xiàn)場(chǎng)，卻保持了沉默。
森山未來(lái)是反社會(huì)的憤怒。受到了來(lái)自社會(huì)的不公正的待遇。無(wú)人島是逃離的法外之地。
妻夫木聰是對(duì)自我的憤恨。傲慢毒舌自戀自私，完美精英主義的同性戀。因?yàn)椴录啥?ài)人。
松山研一是得不到社會(huì)法律庇護(hù)的隱忍，憤怒偶爾表現(xiàn)在眼神里。但也就只在眼神里。
渡邊謙一是無(wú)言的悲憤。因?yàn)橹橇φ系K的女兒宮崎葵在風(fēng)俗店的緋聞，而受到周?chē)说姆亲h。
最后來(lái)談宮崎葵。
全片主題壓抑，大量使用臉部特寫(xiě)，幾乎每個(gè)人的命運(yùn)都走向了破裂。
但唯獨(dú)宮崎葵是列外。結(jié)尾終于找回愛(ài)人，坐上了回家的列車(chē)。長(zhǎng)發(fā)上別著的小紅花不見(jiàn)了。也不是幼齡小姑娘的笑臉，而是含著淚水但卻無(wú)所畏懼的特寫(xiě)，給人卻帶來(lái)一絲成長(zhǎng)和未來(lái)的希望。
李相日當(dāng)年憑借《惡人》獲得口碑票房雙贏，《怒》能否走得更遠(yuǎn)雖是未知，但值得一看卻是事實(shí)。
