古田會(huì)議觀后感(一)
日前，由中國人民解放軍八一電影制片廠、北京良鋒駿景文化傳媒有限公司聯(lián)合出品的首部真實(shí)展現(xiàn)古田會(huì)議歷史及意義的重大革命歷史題材電影《古田會(huì)議》開機(jī)儀式暨新聞發(fā)布會(huì)近日在北京舉行，該片導(dǎo)演由陳健、譚曉明擔(dān)任，為了保證影片的藝術(shù)質(zhì)量，八一電影制片廠邀請了曾經(jīng)獲得夏衍文學(xué)獎(jiǎng)的著名編劇譚曉明執(zhí)筆，務(wù)求展現(xiàn)出歷史的厚重感和嚴(yán)肅性，又能傳遞出濃濃的人情味。演員賴一凡在該部影片中飾演青年時(shí)期中國女革命家曾志。
這是賴一凡第一次接革命歷史題材電影，而且所飾演的人物是真實(shí)存在過的，賴一凡坦言私底下做了很多功課，查看大量影視資料、書籍去了解曾志這個(gè)人物，畢竟挑戰(zhàn)這類角色給演員的壓力真的很大。
影片《古田會(huì)議》講述了1928年底，紅四軍在贛南地區(qū)幾乎全軍覆滅，經(jīng)過新泉整訓(xùn)，來到古田廖氏宗祠召開紅四軍九大，在此次會(huì)議上，確立了思想建黨和政治建軍的重要原則，中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的人民武裝從此踏上了新的征途，這也對中國革命勝利產(chǎn)生了巨大影響。影片中只有兩位女性人物，一位是賀子珍，一位是曾志。擔(dān)任女二號(hào)的賴一凡為塑造好這個(gè)角色剪掉了自己一頭黑發(fā)，瞬間變成了一位那個(gè)年代的女紅軍戰(zhàn)士。
賴一凡所飾演的曾志得到了導(dǎo)演的認(rèn)可，現(xiàn)在該影片已殺青，讓我們一同期待《古田會(huì)議》的上映。
古田會(huì)議觀后感(二)
由中國人民解放軍八一電影制片廠和北京良鋒駿景文化傳媒有限公司聯(lián)合出品的重大革命歷史題材影片《古田會(huì)議》，即將于7月1日在全國公映。日前舉行的媒體看片會(huì)提前揭開了這部主旋律影片看點(diǎn)和亮點(diǎn)：該片不僅首次展現(xiàn)在革命初期探索軍隊(duì)建設(shè)時(shí)的“朱毛之爭”，更通過對史實(shí)的細(xì)致考察和對人物的準(zhǔn)確把握，呈現(xiàn)出老一輩革命家豐富的內(nèi)心世界和極具魅力的個(gè)性特征。導(dǎo)演譚曉明和毛澤東的扮演者許鉑岑都表示，能夠在電影中塑造偉人青年時(shí)期豐富的人格魅力，是《古田會(huì)議》做出的新嘗試。
首現(xiàn)“朱毛之爭”??主旋律電影的破冰之作
電影《古田會(huì)議》講述了紅軍建立之初，毛澤東、朱德、周恩來等老一輩革命家如何把一支主要由農(nóng)民和舊軍人組成的軍隊(duì)改造成共產(chǎn)黨的武裝，如何保證黨對軍隊(duì)的絕對領(lǐng)導(dǎo)的故事。
影片將觀眾帶回到戰(zhàn)火紛飛的1928年，紅四軍在贛南地區(qū)幾乎全軍覆滅，“紅旗躍過汀江，直下龍巖上杭”，片中待紅四軍終于打下四百年未破的上杭城，毛澤東吟詩的激情豪邁躍然于銀幕之上。然而，初到閩西的紅四軍組成復(fù)雜、思想混亂、軍心渙散、官兵對前途充滿迷茫，建設(shè)一支什么樣的軍隊(duì)、如何打造軍隊(duì)成為當(dāng)時(shí)紅四軍爭論最激烈也是最核心的問題，毛澤東和朱德各抒己見，并沒能達(dá)成一致。經(jīng)過紅四軍在閩西時(shí)期的活動(dòng)和探索，1929年冬，紅四軍九大在古田廖氏宗祠召開，紛紛雪花中毛澤東作了政治報(bào)告，確立了建黨建軍原則，從此一支新型的人民軍隊(duì)登上了歷史舞臺(tái)，從苦難走向輝煌。
影片真實(shí)還原了古田會(huì)議這段歷史，并且是第一次在大銀幕上展示“朱毛之爭”。導(dǎo)演兼編劇譚曉明坦言《古田會(huì)議》作為一部主旋律影片，絕不是教科書式地講述歷史，而是要展現(xiàn)思想的交鋒，充分展示毛澤東、朱德、周恩來、陳毅、傅柏翠等人豐富的內(nèi)心世界和富有魅力的個(gè)性特征，“可以說在領(lǐng)袖人物的塑造上，我們是有所突破的。朱德身上有憨厚的一面，但他也是曾經(jīng)留德的學(xué)霸，在政治、哲學(xué)等領(lǐng)域有自己的一套想法，而他表達(dá)想法也是很尖銳的。毛澤東有堅(jiān)定灑脫、霸氣的一面，同時(shí)也有風(fēng)趣幽默的一面，他知道底層人民想要什么，他的民族主義，他對傳統(tǒng)文化的熟悉，使他成為一個(gè)本土派的民族英雄。古田會(huì)議所具有的深刻歷史意義和理論智慧其實(shí)也蘊(yùn)含在‘朱毛之爭’里�！睘榱丝陀^真實(shí)再現(xiàn)歷史，同時(shí)又令影片極具藝術(shù)欣賞性，譚曉明翻閱了幾十萬字的歷史資料，數(shù)次到福建古田實(shí)地采訪，不斷調(diào)整劇本，最終為保障故事節(jié)奏流暢，生生將4萬多字的本子精簡到2萬多字，并且第一次嘗試以毛澤東第一人稱為敘事視角，用他的六段內(nèi)心獨(dú)白作為結(jié)構(gòu)全篇的主要手段。于是，在90多分鐘的時(shí)長里，《古田會(huì)議》既擁有了清晰的敘事，又完成了相對完整的人物性格塑造，在主旋律電影創(chuàng)作上實(shí)現(xiàn)了不小的創(chuàng)新。
第一人稱敘事??真實(shí)的偉人風(fēng)趣也細(xì)膩
片中，毛澤東的扮演者是曾在史詩劇《尋路》里飾演青年毛澤東的許鉑岑，回憶起兩次對偉人的詮釋，他直言如果說形容《尋路》的創(chuàng)作可以概括為“誠惶誠恐的接近”，那么《古田會(huì)議》用“小心翼翼的觸摸”比較準(zhǔn)確。“俗話說坐而論道，而《古田會(huì)議》這個(gè)戲說的是行而論道。片中毛澤東在革命的形成過程中，通過行動(dòng)、實(shí)踐來闡述關(guān)于如何建立人民軍隊(duì)的道理，在思想和靈魂深處來挖掘共產(chǎn)黨的內(nèi)涵。”許鉑岑感嘆在一部主旋律電影當(dāng)中想表達(dá)獨(dú)特的見解是很難的，“必須要對中國革命史做出深刻的解讀，從而挖掘出最有價(jià)值的東西，再通過電影藝術(shù)的手段加以表現(xiàn)，譚導(dǎo)在《古田會(huì)議》中的敘事采用了第一人稱的方式，用抒情的格調(diào)貫穿全片，這在從前其他影視作品中從來沒有過。”
影片中的毛澤東不僅僅是揮斥方遒的革命將領(lǐng)，同時(shí)也是風(fēng)趣而幽默的，譚曉明介紹稱“對于扮演毛澤東的演員，要有基本的輪廓，比如身高、形體等，但也要看這個(gè)戲如何塑造毛澤東的性格。毛主席曾經(jīng)評價(jià)自己‘在我身上有些虎氣，是為主，也有些猴氣，是為次’。所以這部電影也全方位地展現(xiàn)毛澤東的性格，包括他有趣的一面，特別是他和賀子珍的關(guān)系，通過幾場戲的精彩呈現(xiàn)，相信會(huì)給觀眾留下深刻印象�！倍襟w記者在試映之后也表示，《古田會(huì)議》有別于其他主旋律影片之處是，細(xì)節(jié)里展現(xiàn)了偉人青年時(shí)代的意氣風(fēng)發(fā)，也有他們情感世界的細(xì)膩真摯，這些做到了在同類型影片的突破。
形似神似哪個(gè)重要??導(dǎo)演點(diǎn)評青年毛澤東扮演者
以往的革命歷史題材影視作品，偉人的形象總是追求極致的形似。導(dǎo)演譚曉明透露在毛澤東外形塑造上的細(xì)節(jié)，比如為尊重史實(shí)保留了較長的發(fā)型，但也為主席增加了那個(gè)時(shí)期還并沒有的痣，“主要是這顆痣太具有標(biāo)志性了，如果沒有恐怕觀眾會(huì)不認(rèn)，他們會(huì)覺得演得不像”。
而隨著時(shí)間的推移，影視作品在偉人的塑造上，形似越來越淡化，“可能年紀(jì)大一點(diǎn)的觀眾對朱毛的形似要求比較高，但更多的觀眾看重的是神似。”譚曉明認(rèn)為“人們所謂的像不像，不是像不像歷史上那個(gè)真實(shí)的人物，而是來源于特型演員的塑造，這里面涉及社會(huì)心理學(xué)的內(nèi)容，比如大家會(huì)公認(rèn)古月扮演的毛澤東很像，而提起中年毛澤東，會(huì)覺得就應(yīng)該是唐國強(qiáng)那樣，其實(shí)這只是毛澤東的特型演員留給觀眾的印象�！迸臄z《古田會(huì)議》時(shí)，譚曉明沒有要求過多力求形似的特效化妝，而是轉(zhuǎn)向?qū)?nèi)在的挖掘，“毛澤東是一個(gè)太立體太豐富的性格人物，如果太過于重視形式，性格就會(huì)被淹沒了，所以還是應(yīng)該專注于人物內(nèi)心世界和性格的塑造，這樣觀眾才會(huì)對領(lǐng)袖的精神世界有更深入的體悟�！�
其實(shí)很多影視作品中都有對青年毛澤東的精彩詮釋，譚曉明也和劇組的主創(chuàng)對此進(jìn)行過細(xì)致的研究，“劉燁、黃海冰等人都演過青年毛澤東，而且每個(gè)人都呈現(xiàn)出了不一樣的氣質(zhì)，劉燁氣質(zhì)更硬，演出了毛澤東的霸氣，而黃海冰更文氣，更有知識(shí)分子味道，身上書卷氣比較重，至于許鉑岑，他更能展現(xiàn)毛澤東智慧而風(fēng)趣的一面。沒有說誰最適合演青年毛澤東，他們都很好地詮釋出人物不同的性格側(cè)面。我們希望大家看完《古田會(huì)議》，會(huì)看到青年毛澤東既是堅(jiān)定、目光卓越的偉大政治家，又是一個(gè)幽默、有情趣、重情重義的活生生的人。這對影視作品中塑造真實(shí)立體的毛澤東青年形象，也是一種補(bǔ)充�！�
