與以往觀看的電影不同，這是一部只有10分鐘的電影，對于我來說是第一次接觸到。但正是在這短短的10分鐘內，導演陳凱歌卻將其賦予了深刻的寓意，讓人在細細品味之后慢慢揣摩其中的涵義。 影片看似簡單卻處處暗藏“玄機”，需要我們細心的捕捉每一個信號。在開頭部分，以幾位忙碌的搬家公司員工將一張歐式的床板搬進高層居民樓的鏡頭切入。緊接著，正當他們準備離開時，出現了本片的關鍵人物“馮先生”，他要求搬家公司為他搬家，從他的口中得知他住在胡同，而且正是“百花”胡同。在搬家途中，馮先生不時的將頭探出車窗外，帶著驚訝和疑惑的表情觀察周圍的事物，高樓大廈，高速公路等等一切現代化的建筑。讓人感覺仿佛他并不認識這個時代。

而此時，坐在車后的員工就打趣到：“現在就算是老北京進城也會迷路的。”可見，城市變化的日新月異讓人在不經意間感到隨時都有可能落后。而這些現代文明代表的建筑物與之后“馮先生”所要搬家的“百花”胡同，顯得格格不入。當靠近百花胡同的一路上，并沒有什么人家，有的只是那些等待著被拆除的破舊的房屋以及一大片空曠的土地。但是“馮先生”卻樂此不疲的講述著他家的情況，在他眼中好像一切都是存在的。 影片至此，我認為已經有很多含義在里面。“歐式床板”與“馮先生”口中所要搬的那些紫檀衣櫥，清朝底座的花瓶等，無疑是一種時代文化差異的折射。而這些“馮先生”所說的看不到的東西，也許正式我們當代社會漸漸失去的東西。我們珍貴的本土文化遺產，正漸漸隨西方文化侵入而被慢慢吞噬。而以“馮先生”為代表的呼吁保護這些逐漸流失的寶貴財富的一群人，與以青年搬家公司員工為代表的對這些文化遺產的流失不明就里的一群人產生了強烈的反應。就如搬家時，員工不小心將“馮先生”的古董花瓶打碎了，令他傷心不已。

也許這也是我們現實社會中那些對歷史文化遺產進行破壞，使得許多與“馮先生”具有相同信念的心痛不已。 在影片中他們將“馮先生”稱作瘋子。的確，在現代化的時代里，有誰會讓搬家公司的人去那種根本沒有“家”的地方搬東西，也是人之常理。但是換個角度看，我認為他并不是一個瘋子，反而可能比那些所謂的清醒的人，來的更清醒，有一種“眾人皆醉，我獨醒”的感覺。也許就是他這種另類，使得大多數人對他產生一種不理解，甚至是誤解，進而將他視作是“瘋子”。在現在的市場經濟下，很多人向“錢”看齊。他們關注也許是那些能夠帶來實際效益的事物，而對于認為沒有價值的東西，很難得到他們的關心，重視。當然還有一種人也是存在的，就好像影片中的騎車人，在碰到給“馮先生“搬家這等看似怪異事情的時候，二話不說，拔腿就跑，也反映社會上某些人的一種甘愿置身事外的心態。

在“馮先生”搬家回去的途中，車經過一片看似平整，沒有任何危險的荒地時，“馮先生”卻緊張的提醒他們，前面有一條蓋住了“頭”的溝，正當他們一頭霧水的時候，車子前輪陷進了溝中，這個情況與“馮先生”說的如出一轍。這不禁使他們幾個心中產生一種細微的變化，讓他們感覺既是真實又虛幻。明明在他們眼中不存在的東西，為何會出現，從他們的眼神中，好像有一種似懂非懂的感覺。在給車輪鏟泥時，意外的又發現了之前與“馮先生“揀到的丟失的鐺子一起的鈴，這令“馮先生”興奮不已，他高興的搖著鈴鐺，朝著那顆大槐樹下跑去。此時，在幾個搬家公司員工的眼中出現了虛擬的四合院，好像就是之前“馮先生”所述的院子，也許在這塊地上曾經就是有這么一些建筑。鈴鐺聲不斷的傳來，伴隨著“馮先生”重復著“搬新家咯”的語句時，影片也接近了尾聲。 最后這幾分鐘的片斷，令我印象深刻。

“馮先生”提醒他們前面有溝的時候，好像是意味著在給年輕一代開道，鈴鐺的重新獲得也好像是為他們敲響了警鐘――在不斷發展的時代，接受外來新文化事物的同時，不要忽視對傳統文化的傳承與發揚。否則，對于我們本土文化來說，等待著的可能是一場不可避免的文化流失“災難”。