人民的名義觀后感作文范文一

由最高人民檢察院影視中心出品的反腐大劇《人民的名義》最近在電視和網絡熱播。藝術來源于生活，該劇對現實官場的貪腐官員、貪腐現象做了深刻的揭露，可以說該劇是對我黨會議后進行的反腐風暴的一次階段性總結。該劇一經播出，在企事業單位、社會各界都引起了強烈的反響，人人追劇，人人論劇，在談論劇集情節的同時，大家也更多的結合劇中揭露出的情況討論身邊的人和事，《人民的名義》就像一面不會說謊的鏡子，對著鏡子，總結過去反貪的經驗教訓，發現工作中存在的問題，思考優化制度建設，學習如何更好的為人民服務。

一、貪腐對改革開放有百害而無一利

劇中老檢察長與省委書記對話中提出有的官員認為貪腐是經濟建設的潤滑劑，掌握 權力的官員通過貪腐進行權錢交易，可以讓各項招投標、審批等環節縮短時間，提前竣工，短期內GDP效果明顯提升。但是這樣帶來的后果極其嚴重，劇中大風廠員工走上暴力維權之路，就是因為權錢交易下沒有嚴格按照程序辦事而引發的，現實情況更為嚴重，前不久西安地鐵建設過程中使用劣質基建材料被實名舉報，這也是一起典型的權錢交易。而貪腐最終損害的還是人民的利益。所以我們要明確認識，官員貪腐權錢交易不僅對改革開放經濟建設絲毫沒有起到潤滑加速作用，反而是在增加改革的風險系數，巧取豪奪社會財富，激化人民的不滿情緒。

二、反貪腐不是官員懶政、不作為的借口

劇中光明區區長對信訪辦窗口整改事項一拖再拖，對轄區內大風廠批地建廠一拖再 拖，對下屬違規違紀視而不見，這種典型的不作為懶政行為，他自己劇中解釋為高壓反腐，不能拿不能占、領導也沒有給自己升官的意思、更不怕降職，所以每天朝九晚五什么都不用干最安全，完全有恃無恐懶政怠政，尸位素餐。完全忘記了公務員的職責、忘記了作為一名黨員的歷史責任與擔當，不把人民給予的權力變現就不為人民用權，每天不作為卻鉆營權力晉升之道。這樣的官員看似“無害”，實則對政府形象影響巨大。對上執行政令拖沓不前延誤改革進程，對下應付人民群眾呼聲，不切實解決問題，積累激化官民矛盾，丑嚴重化黨和政府的形象。

三、永遠不忘權力來自人民、權力為了人民

我黨作為歷史進程中人民選擇的執政黨，從建黨伊始，就以民族解放為己任，劇中老檢察長虛報年齡入黨為的是進入尖刀班不畏犧牲沖鋒在前的機會，無數革命前輩用生命迎來了新中國。建政以來，我黨以全心全意為人民服務為宗旨，把人民給予的權力要用好，用對地方。如何做到全心全意為人民服務，從劇中可以看出，就是要各司其職、以法律為底線準繩嚴格按照規章制度用權辦事。劇中省委書記作省委一把手，統籌全局工作重點放在做好選人用人，挖掘優秀干部，這就是用權辦了好事辦了實事。劇中x委書記堅持原則不濫用權力為不合格項目開綠燈嚴把審核關就是用權辦了好事實事。劇中反貪局長不畏威脅依法辦案深挖貪腐罪證就是用權辦了好事實事。不能像劇中的貪腐分子和不斷落馬的各級官員一樣濫用權力權為私用。我們要牢記權力是人民賦予的，我們就一定要以人民的名義為人民行使好手中的權力。

四、權力要在陽光下運行，把權力關進制度的籠子

劇中新任紀委書記和省紀委書記的對方，直至當前行政體制的一大短板，就是權力不受監督或是同級監督成為擺設的問題。目前我國的行政體制一府兩院，雖然檢察院、法院在法律上與政府平級，但行政上比政府底一級別，導致檢察系統監督權力的職能效力大大削弱。而黨委的紀委監督同樣受同級黨委領導，尤其是一把手的領導，劇中政法委書記指出的當前我國一把手擁有絕對的權力是一種真是存在的情況，這就導致各級權力不能得到有效的監督，在制度上為濫用權力、權為私用打開了口子。為了黨的領導持續穩定，需要政治體制的不斷改革和創新，2017年初在山西、北京、浙江開始試點設立監察委員會，此次國家監察體制改革是事關全局的重大政治改革，是國家監察制度的頂層設計，而國家監察委員會的性質是黨統一領導下的國家反貪腐工作機構。通過這樣的政治改革，逐步把權力關進制度的籠子，從根本上預防杜絕貪腐，讓權力在陽光下運行，真正做到全心全意為人民服務。

人民的名義觀后感作文范文二

《人民的名義》開篇的第一個大案，是由陸毅飾演的最高檢反貪局偵查處處長侯亮平依法突擊搜查侯勇扮演的國家部委某司項目處處長趙德漢家。在簡陋的機關房改房的家中，一臉憨厚老實的趙德漢埋頭吃著炸醬面，他每個月只給鄉下老母親匯300元生活費，外出時只騎自行車。最終，在趙處長的另一處隱蔽的豪宅里，辦案人員找到了現金2億多元。

雖然戲只有兩集，但侯勇的演技已讓觀眾嘆服。“趙處長這個角色從最初淡定、后來暴怒再到崩潰，層次感特別強”，“尤其是在冰箱旁崩潰的那一段，眼角眉梢都是戲，絕了”，“什么叫教科書般的演技?看看侯勇就知道了!尤其那場哭戲，除了表情變化之外，還有發紅的臉龐、顫抖的嘴唇，甚至額頭上都有一層汗，建議年輕演員多多揣摩學習”。前日接受記者微信采訪時，侯勇解讀了他給角色設計的三個層次，“當他發現自己被調查的時候，第一反應肯定是掩蓋，然后隨著抽絲剝繭似的調查，這個人從拒不承認、剛開始似是而非，到面對鐵證如山時崩潰，從這些心理上的變化來展開幾個層次”。他透露，表演的時候拒絕“臉譜化”，“可能導演也是有意讓我來演這個角色，因為之前大家想象不到。”

面對陸毅的步步緊逼，侯勇不緊不慢地吃著炸醬面，侯勇透露，觀眾看到的炸醬面，在片場拍攝中吃了五、六碗：“因為有各種景、各種角度，那碗面其實是白水面，啥味道都沒有。”對于在《人民的名義》中的表演，侯勇表示：“一個演員，特別是一個職業演員，他不會去排斥正面或者反面角色。我這兩年也試圖嘗試去演一些大家意料不到的角色。當然跟這兩年很多影視劇創作低迷、類型單一、迎合觀眾、被網絡所裹挾等現象都有關系，像我們這個年齡的演員覺得沒有什么好戲可以演，這也是比較惆悵和無奈的。”

除了侯勇和陸毅的博弈外，《人民的名義》的另外一條線索中，吳剛、許亞軍、張志堅、李建義等的群戲也因火花四濺被觀眾頻頻“點贊”。在他們的演繹下，一個會議玄機重重，難怪有網友感嘆，“除了男主角，我看誰都像臥底”，“不看不知道，戲骨們聚集在一起，哪兒都是戲。那些面癱小花小生真是完全沒法比啊”，“幾位老戲骨真是沒得說!全是戲，臺詞有時候都是多余的，一個抬眼，一個挑眉全有了，可以說是談笑風生間激流暗涌，一來一往中綿里藏針，佩服”。

人民的名義觀后感作文范文三

反腐從來都不僅僅是中紀委的事，如何擴大公眾參與監督，通過廣泛的社會監督夯實反腐基礎，收拾世道人心，形成反腐合力，改變政治生態，本來就是反腐的重要路徑。

正在熱播的年度反腐大劇《人民的名義》，成了這個清明節社交媒體最熱的話題之一，并引發年輕人紛紛“追劇”。這部被業界譽為“史上尺度最大反腐劇”，無論是人物設定、背景格局還是社會深度，較以往作品都有重要突破，反面角色的人物設定更是突破以往尺度直至副國級。

其實，與現實生活中波濤洶涌的貪腐案相比，劇中的“反角”級別、官場廝殺、利益輸送等等，并不特別新鮮，似乎也很難拽得住觀眾。此劇編劇周梅森此前就曾說過，“公布出來的貪腐案件的廣度、深度遠遠超出了作家的想象，生活遠遠走到作家藝術想象的前面去了。”

既如此，《人民的名義》為何還能成功地成為話題中心并引領輿論?

這一方面與藝術產品的“公共性”有關。一部反腐劇一旦播出，評價、衡量它的尺度，就不再是單向的劇情展示、價值輸出了，而是必須要經由觀眾的互動才能完成“共謀”。劇中的情境與觀眾的體驗相遇、碰撞，會有觸動、有衍生、有想象，進而共同完成對作品的形象塑造與價值詮釋。能不能找到一個契合點，能不能讓民眾的心聲與作品產生共鳴，本來就是檢驗作品成功與否的關鍵。

以往的案情披露固然觸目驚心，但貪錢幾何、房產幾處、情婦若干，以及心路歷程等等，往往只是結果的呈現，沒有豐富的細節，缺乏過程的展現。而電視劇則不同，不只有血有肉、有內在邏輯，觀眾還可以結合自己的理解而參與其中。也因此，往往有著更大的教育、感化意義。而這，也是判決書或庭審實錄區別于藝術作品的根源所在。

另一方面，也與社會公眾對現實反腐的深刻期許有關。盡管《人民的名義》只是一部非寫實的電視劇，但因為反映的是反腐這一公眾高度關注的題材，其所承載的是人民長久以來的不平、不滿，甚至還被人賦予“改變國家”的殷切期許，因此也就很容易讓人產生某種現實“代入感”。畢竟，至少十多年來，如此貼近現實的反腐劇已經基本看不到了。

這也難怪，人們不只一一“還原”劇中角色，為其找“原型”，還“碎碎念”劇中臺詞，以為“尺度大”的佐證。比如，劇中貪官侯德漢被檢察官侯亮平反駁：“你這種人，就是專門用來對不起人民的!”又如，劇中省委書記沙瑞金說某貪官：“科學家的名字一個都叫不出，再偏遠的女干部的乳名都知道，每天晚上都跟女干部喝酒，總要喝倒幾個。”還有，劇中省委副書記高育良說：“中國目前的政治生態，就是一把手，幾乎擁有絕對的權力。”等等。

這些臺詞，盡管均有特定的情境，但卻往往在讓觀眾會心一笑的同時，一切盡在不言中。并不是反腐劇的言論尺度大，而是貪官的行為太出格、太戲劇化了。

事實上，反腐從來都不僅僅是中紀委的事，如何擴大公眾參與監督，通過廣泛的社會監督夯實反腐基礎，收拾世道人心，形成反腐合力，改變政治生態，本來就是反腐的重要路徑。從這個意義上講，《人民的名義》就是這樣一部收拾人心、凝聚共識、推進改革的上乘之作。