《日出》話劇觀后感篇一：

前兩天去看了話劇《日出》，深深地震撼。

在短短2個(gè)半小時(shí)內(nèi)，體驗(yàn)了徹底的絕望，又從人間地獄進(jìn)入天堂。這是曹禺先生的魔力，也是演員和導(dǎo)演的魔力。

我沒看過之前版本的日出，只是非常喜歡這一版。

先說(shuō)演員，最令人驚喜的是郭達(dá)，他扮演的富豪潘月亭是個(gè)很復(fù)雜的角色，剛開始，他看起來(lái)如笑面佛而且很懦弱，慢慢地真實(shí)的一面展現(xiàn)出來(lái)了，兇狠、狡詐、吃人不吐骨頭，就如黃省三的哀嘆：“都是人啊，人不能這么對(duì)人的!”郭達(dá)把這個(gè)兩面三刀的笑面虎演活了。

扮演陳白露的陳數(shù)是我很喜歡的演員，看過她演的《暗算》。之前上映時(shí)，有評(píng)論說(shuō)她是演得最像陳白露的演員。陳白露外表光鮮亮麗，內(nèi)心蒼白絕望，她曾經(jīng)被至愛的人背叛，所以再也不相信愛情，丟棄一切理想茍活在上海灘;她鄙視周圍的一幫寄生蟲和社會(huì)渣滓，卻不得不仰賴他們生存;她總是生活在黑暗中，卻熱愛看日出，但太陽(yáng)終于出來(lái)時(shí)，她卻喃喃地說(shuō)：“太陽(yáng)不是我們的，我們要睡了。”然后服藥自盡。

“太陽(yáng)出來(lái)了，但太陽(yáng)不是我們的，我們要睡了。”這是《日出》中最有名的一句臺(tái)詞，懂了這句話就明白了全劇的基調(diào)，地獄般的生活，慘絕人寰的人生。第一次讀這個(gè)劇本是在高三，那時(shí)候腦子里總會(huì)蹦出這句話來(lái)。

燈光和音樂也令人印象深刻。陳白露剛出場(chǎng)時(shí)，打的是五顏六色的霓虹燈，晃得人眼暈，象征著陳白露生活環(huán)境的光怪陸離、燈紅酒綠。除此以外，燈光總是壓抑的，朦朧的，因?yàn)檫@里永遠(yuǎn)見不到陽(yáng)光。當(dāng)悲劇發(fā)生時(shí)，如黃省三毒死親生孩子，小東西被毒打時(shí)，燈光碎成一條條慘白的光柱，把人物也割成一條條的;小東西上吊時(shí)，在滿場(chǎng)的黑暗中，小東西的身旁燃起火一樣的燈光，令人想起地獄中的烈火，不寒而栗;陳白露出場(chǎng)時(shí)，總有一束燈光柔和地打在她的身上，烘托出她超越凡俗的美。

曹禺的這出劇之所以偉大，就是因?yàn)樗钌卣宫F(xiàn)了人間地獄，黑暗到徹底，絕望到徹底。他的《雷雨》、《原野》亦如是，讀他的劇本時(shí)曾因?yàn)槟欠N徹頭徹尾的黑暗而讀不下去，作者寫劇本時(shí)又該是何種心情?他的心里為何能容下那么多痛苦?

不過，導(dǎo)演對(duì)結(jié)尾做了一些改變，加了一個(gè)光明的結(jié)尾，盡管是虛幻的。陳白露死去后，場(chǎng)景突然切換成森林，太陽(yáng)的神輝籠罩大地，陳白露慢慢醒過來(lái)，她回憶起了自己十二、三歲的時(shí)候，那是她人生最美好的年紀(jì)，她內(nèi)心的美好也蘇醒過來(lái)，她一步步向光線發(fā)出的地方??太陽(yáng)，亦是天堂走過去，這時(shí)音樂變得優(yōu)美和抒情，在我的熱淚盈眶中，全劇結(jié)束了。

走出演播廳，門口有一座曹禺先生的半身像，我默默地凝視著先生的面容，向他道深深的感謝。

《日出》話劇觀后感篇二：

曹禺先生的戲劇《日出》已經(jīng)誕生幾十年，但直至今天它仍經(jīng)常被搬上舞臺(tái)，并被改編成電影等各種藝術(shù)形式，足見其現(xiàn)實(shí)意義。

本劇主要講述上世紀(jì)30年代被投機(jī)銀行家潘月亭bao養(yǎng)在大旅館的高級(jí)ji女陳白露，及其周圍人的關(guān)系與行為。本劇內(nèi)容厚重，主題深邃，立足于當(dāng)時(shí)的歷史背景。也映射出今天的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。既有作者對(duì)尸位素餐的“有余者”的揭露斥責(zé)，也有對(duì)被侮辱、被損害的“不足者”的同情和人文關(guān)懷。

高級(jí)ji女陳白露無(wú)疑是作者濃墨重彩刻畫的中心人物，她的言行也貫穿整部劇。她本來(lái)是一位接受“五四”思想的新女性，也過對(duì)未來(lái)有過短暫的憧憬和抱負(fù)，對(duì)這部分經(jīng)歷劇中沒有詳加描述。才貌俱佳的陳白露曾跟一位詩(shī)人有過短暫的婚姻，但大概是由于圍城中的瑣事終于沖散了兩個(gè)空想家的浪漫情懷，婚后不久便即分手，詩(shī)人繼續(xù)去追求心目中的理想國(guó)，而曾名“竹君”的陳白露也于此時(shí)改名，踏進(jìn)光怪陸離的大上海。

來(lái)到這個(gè)冒險(xiǎn)家的樂園后，陳白露并沒有堅(jiān)守少年時(shí)的理想，而是在拜金的洪流中迷失了自我，她生性高傲，厭棄庸俗，容貌出眾，又有青春作為資本，但卻又長(zhǎng)期放蕩，甘于接受bao養(yǎng)，沒有尋找新生活的勇氣。她仍殘存著一些正義感，并且天性善良，可惜卻沒有目標(biāo)，終于無(wú)法擺脫被社會(huì)扼殺的現(xiàn)實(shí)。

潘月亭是大上海真正的孩子，為人八面玲瓏，善于巴結(jié)頭面人物。作為一名投機(jī)銀行家，他精明強(qiáng)干，在上海灘翻云覆雨;銀行財(cái)務(wù)緊張時(shí)，他不顧外強(qiáng)中干的事實(shí)，耗巨資修建新大樓。他將賺錢視為第一要?jiǎng)?wù)，為情人一擲千金，對(duì)窮人卻極端吝嗇。但即便精明如潘月亭，也沒能逃脫破產(chǎn)的厄運(yùn)，在得罪了不可一世的大亨金八之后，潘月亭縱使裁員、減薪也終難扭轉(zhuǎn)頹勢(shì)，查理?皮埃羅的下場(chǎng)在等著他。

潘月亭的秘書李石清是一個(gè)值得玩味的人物，他出身低微，靠自己的能力一步步爬到今天的地位。然而他卻絲毫不同情如從前自己一樣的貧苦人民。他苦心孤詣，只為爬得更高，紙醉金迷的花花世界早將他的價(jià)值觀扭曲，為了身居要職，他用自己的薪水陪上司下大注賭錢，甚至對(duì)生命垂危的兒子也不聞不問。他自作聰明的翻閱老板的文件，進(jìn)而以此要挾，最終導(dǎo)致自己被解雇，而兒子喪命黃泉。他既幫黑暗的社會(huì)吃人，又被黑暗的社會(huì)吃掉，是一個(gè)可憐又可恨的悲劇。

方達(dá)生幾乎是本劇中唯一的亮色，他是陳白露早年的戀人，至今仍不忘舊情，他從鄉(xiāng)下來(lái)上海，只是為了接回陳白露。上海是個(gè)五光十色的大染缸，身處其中的人很難潔身自好，這一點(diǎn)只有他從一開始就十分清楚。但他空有同情心和正義感，卻缺乏社會(huì)經(jīng)驗(yàn)，是以多次勸說(shuō)陳白露均沒有結(jié)果，而尋找失蹤的小東西時(shí)也輕易被騙。最終沒能說(shuō)服陳白露的他迎著日出走去，恰似吹開死水的一縷清風(fēng)，給人帶來(lái)前方的希望。

除上述人物外，像飽食終日，俗不可耐的顧八奶奶;徒有其表，敗絮其中的拆白黨胡四;無(wú)依無(wú)靠，仍不甘墮落的小東西;老于世故又心地善良的ji女翠喜。這些人物雖然都著墨不多，但每個(gè)人均性格鮮明，掩卷深思，眾多形象依舊歷歷在目。

在編劇方面，本劇以大旅館客廳和三等劇院為窗口，采用橫斷面式的散文化結(jié)構(gòu)，在這兩個(gè)場(chǎng)景中各色人物輪番登場(chǎng)，各顯其能，這樣做的好處是將所需的人物放在特定的戲劇情境中，不需完整交代各人的來(lái)龍去脈，不必追求情節(jié)的連貫性，使創(chuàng)作的自由度增加。

本劇的矛盾主要集中在兩個(gè)方面，一是“有余者”和“不足者”之間的矛盾，即潘月亭、金八等大人物與黃省三、小東西等小人物的矛盾。這一矛盾是全劇的主要矛盾。“有余者”潘月亭在情人身上一擲千金，在賭桌上隨意輸錢，卻員工卻格外苛刻，一旦財(cái)政出現(xiàn)困難，便首先想到將為自己賣命多年的老員工解雇。出身貧賤的李石清也對(duì)和昔日自身相仿的黃省三等人毫無(wú)惻隱之心。本劇的另一方面矛盾是有錢、有權(quán)勢(shì)者內(nèi)部的矛盾，即潘月亭與金八等人之間的矛盾。

本劇的導(dǎo)演手法也頗具特色，將現(xiàn)代意識(shí)融入有深刻歷史積淀的名著當(dāng)中，將現(xiàn)實(shí)與歷史交匯，呈現(xiàn)出一種別具一格的美感。轉(zhuǎn)臺(tái)的使用令人稱到，在觀眾面前將舞臺(tái)進(jìn)行180度旋轉(zhuǎn)，使老上海的三等妓院和冠蓋云集的現(xiàn)代賓館自然轉(zhuǎn)換。導(dǎo)演將本劇的一、二、四幕搬到了現(xiàn)代，將大旅館換成星級(jí)賓館，老上海呼風(fēng)喚雨的名流清客，也改頭換面成了當(dāng)代風(fēng)流自賞的名士賢達(dá)，個(gè)中寓意不言自明。

此版舞臺(tái)劇在精神內(nèi)核上是同原著一脈相承的，并且以現(xiàn)代人的視角對(duì)金錢給人性的扭曲和異化加以新的詮釋，直面商品化給人帶來(lái)的困惑。得益于時(shí)空的一致使對(duì)生活的剖析更加直接強(qiáng)烈。

另外幾位主演角不落匠氣的表演讓觀眾大有身臨其境之感，將人物的性格刻畫的入木三分，很容易引起觀眾愛憎上的共鳴。

最后來(lái)說(shuō)一點(diǎn)我自己的想法，我認(rèn)為本劇與巴爾扎克的《煙花女盛衰記》存在一些師承關(guān)系。《煙》是《幻滅》的姊妹篇，也是巴爾扎克《人間喜劇》中結(jié)構(gòu)最龐雜，人物出場(chǎng)最多的一部鴻篇巨著。我認(rèn)為異曲同工之處多出于該書第二部分，即《老叟情愛幾何》(又譯《百萬(wàn)富翁的愛情》)。講述的是年邁的銀行家紐沁根男爵迷戀煙花女愛絲苔?高布塞克的故事。

紐沁根是《人間喜劇》中多次出現(xiàn)的一位主要人物，在《煙》中已步入暮年，故謂之老叟。紐沁根和潘月亭，同樣是金融業(yè)的驕子，同樣是事業(yè)有成、人前顯貴的名流翹楚;只不過機(jī)關(guān)算盡，身敗名裂的潘經(jīng)理比之以三次假破產(chǎn)換來(lái)萬(wàn)貫家財(cái)?shù)哪芯袈赃d一籌罷了。

引得猶太銀行家不思茶飯，甘心大把花錢的就是心地善良卻不幸淪落風(fēng)塵的愛絲苔，愛絲苔一如陳白露，而兩人的棲身之處恰恰都是銀行家提供的公館。最終愛絲苔和愛人相守的夢(mèng)想幻滅，以自盡明志，陳白露也在前途渺茫之際告別人世。

總之，《日出》是中國(guó)文學(xué)史上輝煌的一頁(yè)，影響力無(wú)數(shù)人，歷久彌新的魅力直到今天仍沒有一絲消減。