菊次郎的夏天觀后感篇一

這是在炎熱夏季的某一天，我無端的想起了《菊次郎的夏天》這個電影。北野武一改往日的風格，為我們呈現了一個溫情的北野武。

這是一個相當簡單的故事，如果讓一句話概括那可以是：一個中年痞子帶小男孩去找媽媽的故事。

電影里有各式各樣的人物--基佬，暴走族，小學生，農民，出租車司機……各自以荒誕不經的形式出現在菊次郎去看媽媽的旅途上。而菊次郎那憨憨不多言的形象，在體現出童真的同時更帶著傷感。

相對于社會的現實，我更愿意說人性還是美好的。北野武飾演的中年痞子可以為了男孩一個小小的夢想而奔走，暴走族為了讓他開心而表演各種各樣的節目。夏日之下人情人性都變的如陽光般透徹。

最后，當菊次郎站在媽媽新家前看到媽媽帶著另一個孩子的時候，顯得出奇的平靜，而他童真憂郁的表情，把我們的心都演碎了。

不得不談的是音樂。summer--大師久石讓的音樂。配在這部電影上，適時的響起。嗯，這個夏天就是菊次郎的夏天，我們正和他一起走在鄉間一條小路上。

菊次郎的夏天觀后感篇二

菊次郎是個粗魯、愛財、懶散，帶著痞子氣的中年大叔。這個夏天，他陪內向、沒有爸爸的孩子----正男----去找媽媽。一路上他們既遇見了好心人，也遇到了壞透了的人。

在旅程中，菊次郎慢慢發生了變化。他懂得了愛，懂得了體諒，懂得了正義。

最讓我難忘的是菊次郎去養老院看他的母親。可能是受了正男的影響，菊次郎決定去看看自己的母親。站在門口的他，久久地望著坐在窗邊發呆的母親，沒有行動，也沒有言語。在他離開養老院時，隔著玻璃窗，回頭又凝視著沒有注意到他視線的母親。布滿皺紋的臉上，訴說著自己的滄桑，烏黑的眼睛里是一片黯然。菊次郎雖然只凝視了母親一會兒，眼中，卻蘊含著無數的深意。有不舍、有后悔、有疲備、有無助、有心疼、有思念………如果我是他，恐怕會直接沖到母親面前，痛哭流涕，然后向她訴苦。但菊次郎卻沒有。一開始，我覺得他很傻，有這么好的機會，為什么卻不說話呢?后來，我漸漸明白----此時無聲勝有聲。菊次郎與母親分別的時間一定不會短，要說，是兩天兩夜也說不完，千言萬語匯成一個眼神，默默傳遞著菊次郎對母親的思念、不舍，更為當時的場景添上了一份悲傷，朦朧之感。

我相信，菊次郎的這個夏天，是他從未有過的經歷與體驗，也會成為他人生旅途中最難忘、最閃耀的一件事。因為這次旅途改變了他，改變了他的心。

菊次郎的夏天觀后感篇三

這是一個治愈系的電影，這是一個兩個“孩子”成長的電影，這是一個關于童年的電影。背景音樂叫做mother。

本片由日本著名導演兼演員北野武執導并參演的，其配樂也是由日本著名配樂大師久石讓配樂，此片一經出品在日本國內跟國外受到多個國家熱列的歡迎。

看這部電影的時候心情很不好，情緒處在很崩潰的邊緣，但是電影里溫情的一幕幕，讓人覺得心底里很暖。其實正南找媽媽，一路上很艱辛，從碰到了混混大叔的那一刻開始，旅途就注定了試坎坷的曲折的。一路上混混大叔帶著正南坑蒙拐騙，終究淪落到無處落腳，沒人肯在他們一程，只能步行前進。可是正是這時，一個四海為家的旅行者載了他們一程，可是正南找到的是已經改嫁的母親。正南的失望使影片蒙上了灰色的陰影，可是正是這時，混混大叔為和自己同命相連的正南找來了天使之鈴，貌似隨著鈴聲的響起，一切都在往好的方向扭轉，大叔和正南在歸途上又遇到了那個旅行家，也碰到了被迫送給大叔鈴鐺的兩個人，他們肆無忌憚的在鄉野田間玩耍，雖然除了正南這個孩子，那幾個都看其來不是什么好人，但是面對正南，仿佛大家都是孩子，都回到了童年，這也許就是人性中的善良。不管他們在這一方田野之外扮演的是什么角色，在這里他們都是好人。最后旅行家把正南和大叔送回了家，也是在最后，正南問大叔：先生，你叫什么名字? ---他媽的，菊次郎。到這里才明白片名的意義。然后，正南背著自己的天使翅膀，跑向了遠方的家。

有關治愈系

影片總是在絕望的處境下給人希望，不論是酒店里的接待員沒有為難正南和叔，還是停車場給正南天使翅膀的青年情侶，還是陪正南玩耍的旅行者和兩個機車司機，似乎在這個人情冷漠的世界，在幾近絕望的境地下，總會有一些人在你身邊幫助你。北野武也許就在告訴我們，人性是善良的，沒有那么多的絕望，人生的道路上，也許會有艱難的步行，也許會有孤獨和寂寥，但是總會有人會載你一程，總會有人陪伴你左右。

有關兩個“孩子”和成長

其實，大叔和正南一樣，都是某種意義上的孩子。其實說不好這部電影里是正南的學到了更多還是菊次郎，到底是孩子得到了真正意義上的快樂的夏天還是成年人在這個夏天的反省中得到了幡然醒悟。菊次郎特地跑去養老院，遠遠的看著拋棄自己的母親，也許他懂得了什么是釋然。據說，這部電影是北野武的自傳性的電影，也許這個情節的設立就是在為自己曾經和他母親的不和做出的醒悟吧。其實我還覺得，影片既然叫做《菊次郎的夏天》，也許更側重的是成人吧。每一個人，都在一次次經歷的事情中慢慢成長，慢慢改變一些早已熟知的道理，慢慢的做著自我的一次次超越和蛻變。

有關童年

還記得小時候的暑假，是被作業和家長困在家里的暑假，沒有旅游更別提度假，穿梭于城市之中無非是奔波在各個補習班中...正南的假期，因為菊次郎，變得豐富。雖然母親拋棄了自己，但是他得到的陌生人的善良的心和這個經歷豐富的假期卻是無盡的人生經歷。菊次郎也被母親拋棄了，他的童年是不幸的，遇到了和自己一樣的正南，混混大叔卻給正南一個精彩的夏天。所以說某種意義上講菊次郎給正南的這個暑假，似乎是在彌補自己的童年。而他自己，卻也像個孩子一樣也在這個夏天玩的不亦樂乎。

北野武的藍調，加上久石讓的配樂，再加上略顯木訥的正南、混混大叔以及他奇怪的表情以及電影中的眾多活生生的人物，一個讓人放肆的哈哈大笑，看過后又回味深長的電影，也許我們得到的遠比快樂，遠比溫情多，而那些感觸對于每個看這部電影的人是不同的，也就只能留在每個觀影人的心里了。

菊次郎的夏天觀后感篇四

《菊次郎的夏天》是北野武自編自導自演的一部電影，講述的是一個無賴的大叔陪同一個小男孩去外地找媽媽的故事。不知道北野武導演長相的人真的是很難想象啊，影片中這個一臉兇相的無賴大叔竟然是他本人扮演的。

這個無賴大叔，一身痞氣，出口就臟字。對好心讓他們搭車的人，從來沒有感謝的話，反而指責人家把他們扔在那里。賭錢輸光光，小偷小拿，威脅要東西……一路上發生的不良行為舉不勝舉~~但其實，他只是貌似土匪，打架是打不過人的，被揍得仰倒在地，很慘……

但就是這位無賴大叔，每次不按常理出牌的無賴行為，都像相聲里的抖包袱一樣，特別可樂，五分鐘一個包袱，那些生動的細節有趣極了，我越咂磨越想樂

而且慢慢發現他身上也有可貴的閃光點……

木訥內向總低著頭一聲不響的小男孩，在無賴大叔的努力下，終于有了哈哈大笑……

一直以為這個找媽媽的小男孩叫菊次郎，電影結尾才揭開，原來是無賴大叔叫菊次郎~~不僅恍然大悟，會心一笑~~與其說是小男孩的夏天，確實不如說是無賴大叔的夏天……無賴大叔這個夏天過得相當不同尋常，終于做件有意義的事，成為一個有意義的人~~起碼對小男孩正男來說是這樣的~~哈哈!~~真妙啊!

電影的音樂相當棒，明快清脆的鋼琴聲，讓人想和小男孩一樣奔跑起來，飛翔起來……

菊次郎的夏天觀后感篇五

半年多前，我初看這個電影的時候，以為菊次郎就是那個小男孩。后來我知道，其實正男才是那個小男孩，菊次郎，其實是北野武。

就像小時候看過的很多日本卡通一樣，北野的這個電影，幽默，機智，又有著北野式的苦澀與溫情。北野不止一次孤單而木然地站立在鏡頭里，似乎面無任何表情地看著你。面對人生，他喜歡這樣。

其實，菊次郎不管是小男孩還是北野武，已經不重要。結局，北野依舊以那種孤單而木然的姿勢，看著正男一路小跑的背影，沒有人體會到這個男人的內心。在那一瞬間，菊次郎是不是從小男孩正男的背影里看到了他自己?看到了自己的童年。看到了自己的成長。看到了同樣作為熱切的生命在這個世界所受到的種種冷遇和孤單。

肥佬，光頭佬，好人先生，菊次郎，四個在常人眼里稀奇古怪的頑劣的男人陪正男在鄉村露營，北野式的冷酷的機敏與幽默在四個男人和小男孩的各種游戲里盡情展現。我幾乎是哈哈大笑。笑過之后，倒更心酸。你不覺得，這四個男人和一個小孩，都是被這個社會拋棄出局的生命嗎?

對于習慣了一成不變的生活的我們，旅行，想想都是一種浪漫。可是，前路漫漫，充滿了未知，充滿了凹凸，充滿了冒險。充滿了期待，也充滿了失望。充滿了歡樂，也充滿了辛酸。旅行，是尋找，是逃逸，是出走，也意味著對于原有生活的出局。如果你覺得孤單了，那么最合適你的狀態，莫過于旅行。

北野有時候是絕望的。他渴望看到生命里的一絲生機。那時候，小男孩正男仰望夏夜星空，看見銀河，看見北斗七星。閃爍的夏夜星空是一副浩瀚、神奇、美好的面目。就像面對我們每個人自己未知的生命。充滿了驚嘆，充滿了期待。卻也只能無所作為，任由宿命的擺布。我們不希望辜負那美麗的夏夜星空，不想辜負我們自己轉瞬即逝的生命。所以，才會有生命的種種掙扎與努力。這樣，回首看來，因為種種掙扎與努力的痕跡，美麗的，因此而更加美麗，浩瀚的，因此而更加浩瀚。我們的生命本身，才會成為這個世界上最大的神奇與不平凡。

而夏天是什么?夏天就像生命里最充盈著熱力的一個階段。夏天就像夏夜里浩瀚的星空。就像我們面對我們的生命本身。一樣充滿了未知和不確定。正男雖然是一個小男孩，但是屬于生命本身的那種敏感，仍然使他感覺到了。他不想辜負自己的這個夏天。夏天一旦被比喻成我們每個人自己的生命，那么誰又肯辜負生命里的那年夏天呢?

我喜歡那段輕快的鋼琴，隱約夾雜著清脆的鈴聲。那年夏天，有著充足的日照，有著我喜歡的深綠色。小男孩正男一路小跑。背著天使書包，書包外有一對白色的天使之翼。就這樣，他開始了自己的暑假，開始了自己生命里的那年夏天。尋找媽媽。尋找愛。尋找夢。這是一個充滿了深綠色的誘惑和美麗經歷的夏天。

而最后，媽媽不屬于自己。愛也同樣不屬于自己。北野看到了孩子內心世界的寂寞，和掙扎與努力的痕跡。他尊重這種寂寞。每個生命，都會經歷自己成長過程里的這樣一個階段吧。菊次郎和小男孩正男同樣遭遇到了生命里不可避免的孤單。他們被拋棄在鄉野里寂靜的長途公路上。成長，最終只是自己一個人的事情。沒有任何外力可以左右得了我們，也同樣沒有任何外力可以援助得了我們。

我喜歡這種，生命在寂靜長途公路上的拋錨。我覺得這是電影里的最為精彩、最為感動我的場景。一個廢棄的巴士站點。行不通。沒有任何人的援助。過往的車輛不是沒有，但是竟然沒有人愿意載他們一程。依舊是行不通。北野讓生命遭遇的不盡是寂寞，還有冷酷。這個有著充足日照的夏天，四圍有著茂密的充滿生機的深綠色的植物，卻在這樣的生機里一再讓人接觸絕望。一個男人和一個小孩，那么盲目，絕望。孤單。孤單之后還是孤單。

菊次郎不曉得該怎么去安慰小男孩正男。因為他自己也遭遇到同樣的孤單。作為一個男人，他同樣面臨自己生命里的那年夏天。一個生命和另一個生命，此時，就像田野里的一棵樹和另一棵樹，無論日曬雨淋，最終也不過是獨自承受。誰也走不進誰的寂寞的內心，誰也改變不了誰的孤單的宿命。此時，旅行帶來的，竟然是無邊的惆悵。

這時候，電影不僅是一個關于童年的電影，還是一個關于成長的電影，關于夏天的電影。

北野喜歡表現花火的意象。花火熱力迸發的時刻，美麗而斑斕。而煙花散盡，寂寞的更加寂寞，孤單的更加孤單。地面上殘留的是煙花紙屑的殘骸而已。北野喜歡表現海的樣子。喜歡把孤單的個體面對湛藍的、廣袤無邊的海洋或者星空，面對無邊的深邃的夏日新綠。而后者的大，更加襯托出前者的孤單，和生命的孱弱。

但是北野依然會留有希望。生命不息，掙扎與努力不止。對于生命的希望就像那個天使之鈴，依然飛翔在正男的夢想里。若隱若現，若有若無。宛若神助。這，就是生命的頑強吧。成長，雖然苦痛，卻是一種不可避免的過程。成長的結局，是內心里掙扎與努力的種種痕跡，種種過往。