京劇《腳印》的作者另辟蹊徑，從貪腐者給社會造成影響的同時，給家人帶來的是無法彌補的傷痛與磨難的角度展開故事情節，從而發人深省，真正起到警醒、警示、“懲前毖后、治病救人”的作用，這是該劇成功的關鍵。下面是小編為您收集整理的廊坊市現代京劇《腳印》觀后感，歡迎閱讀!

廊坊市現代京劇《腳印》觀后感(一)

新創京劇《腳印》中的大貪污犯是有原型的，曾有故事影片《新中國第一大案》上映并引起很大反響。反腐題材特別是60多年前的案例搬上京劇舞臺是一件好事，我在欣賞了國粹藝術的同時，更愿意為編創者選取的角度喊一聲好。如果不是寫掌權人居功自傲走錯路身敗名裂，同時又給家庭帶來無盡的精神傷害的話，恐怕不會有這樣的效果。

誰是主角?如果按一般套路寫，對革命有功，流過血負過傷的劉敬山應為主角，而《腳印》將劉妻惠蘭為主角，她崇拜英雄，救過英雄，卻看到曾是英雄，功臣的丈夫在香風迷霧下一點一點地墜落，一步一步地走向深淵，自己和孩子也遭受白眼和指責，這樣的苦果比妻子失去丈夫更痛苦，孩子失去父親更折磨人。

從這樣一個角度出發，該劇采用倒敘手法，一開場就是惠蘭急奔刑場為丈夫送行，從這樣的角度出發，惠蘭為當了官的敬山送來手工布鞋卻被認為“大城市就是不一樣”的丈夫奚落;從這樣的角度出發，妻子再三勸敬山走正道用好權卻被當成耳旁風，反遭橫眉怒眼;從這樣的角度出發，惠蘭欲跳水自殺;從樣的角度出發，貪官不只是有個人坐牢或失去生命的惡果，還有給家庭乃至幾代人背上惡名的無盡的后遺癥。

對這個真實的案例，以前很少聽到罪犯家屬的遭遇，此次《腳印》將惠蘭與孩子的遭遇寫出來，唱出來，演出來，對于敢闖法律紅線的人，應該是在刑罰之下的另一種警示吧!可貴的是，這不是靠呆板的說教來完成的，而是靠劇情靠表演讓悲情告訴人們：兩只腳走錯路，沒有好下場。

劇中出現河北民歌“小白菜”的旋律，唱得是“迷路的孩子走丟了”，確實劉敬山15歲參加革命，解放后貪圖享樂走下坡路，淪為貪污犯，自己喪命不說，還讓妻子“幾年來我掙扎在痛苦里”。劇中通過“高撥子”，“披風雪奔刑場為夫送行”和“二六”“當年炮火中打天下”，反四平調，反二黃等男女主角的唱腔，通過徐明、薛大娘的濃情關愛，特別是黨對罪犯家屬的政策，在這出情與罪的悲劇中看到聽到的京劇的藝術魅力，也想到雙腳要走正道，迷路了肯定走丟。

這幾年反腐題材的影視劇、話劇、地方戲有不少，京劇作品少見，《腳印》以新的角度，以唱念做表舞的藝術手段，以張笠媛、王越、姜志軍、解雪梅、張曉宇等陣容組成，是一出好作品，希望多演，特別是讓干部們看看，并應繼續打磨提高。

廊坊市現代京劇《腳印》觀后感(二)

由市紀委、市文聯、市劇協創排上演的大型反腐題材現代京劇《腳印》，經過一年多的策劃、組織、編排、首演、修改、完善、巡演，在社會上引起強烈反響。

2017年8月底《腳印》首場演出，獲得重大成功。北京市原常務副市長張百發觀看演出后，對該劇給予了很高的評價，他說：“戲排得很好，演出很成功，無論劇情、作曲還是演唱都是很棒的，也是當今劇壇少見的，可以作為廊坊品牌進北京、進長安劇院演給中央領導看、演出給全國人民看。”市委書記馮韶慧對張百發同志前來指導表示感謝并當即指示：市紀委要積極推進，市委宣傳部、市文聯要積極參與，力爭打造精品，作為“兩學一做”學習教育的一項重要內容。

2017年1月10日《腳印》首場巡演，市紀委書記魏國東對該劇給予了充分肯定。他說“這個戲角度好，用京劇藝術呈現在舞臺上，如此感人!比作報告、學文件更有宣傳教育意義。”他表示下一步全力支持提高該劇，爭取將該劇打造成精品力作。

全國各大媒體爭相報道《腳印》，中國紀檢監察報、中國文化報、光明日報、央視網、中國作家網、中國京劇藝術網、中國戲劇網、鳳凰網、搜狐網、光明網、中國文化傳媒網、中國社會科學網、國家數字文化網等都對《腳印》進行了宣傳報道。

看一部戲，通常是正著看，從頭看到尾。這有點像看一部小說。如果我讓你倒著看，或是從中拆開看，不知你會有怎樣的感受。我敢肯定的是，這樣的看法，對觀眾、讀者的審美是需要某種挑戰的，換句話說，倘若不具備一定的專業性是很難如此挑剔、選擇的。

我愿意做這樣的嘗試，盡管我算不得所謂的戲曲專家。八月三十一日，應廊坊市劇協的邀請，我和幾位媒體同仁到廊坊市的明珠影劇院觀看了由廊坊市紀委聯合幾家文藝單位共同推出的新編大型現代京劇《腳印》。我沒想到，八十多歲的北京市原常務副市長、京劇戲迷張百發同志也來了，他就坐在我的身后。我知道，在政界，有很多的京劇愛好者，如朱?基、李瑞環、丁關根、張百發等同志，他們不光愛好，還以不同的方式為京劇的振興做了大量有益的工作。今天，我特別想聽聽百發同志看完《腳印》的觀后感。

《腳印》一劇，以新中國反貪第一大案??劉青山、張子善案真實故事為背景題材，創造性地再現歷史，講述的是新中國成立初期大貪污犯劉敬山被執行槍決及其生前身后的故事，全劇緊緊圍繞劉敬山妻子蘩惠蘭的命運主線展開，從人性的角度來塑造劇中人物，藝術地再現歷史。近些年，關于反腐題材的戲曲作品還是有的，大都是歷史劇，如寫宋相呂端、明朝廉吏于成龍、清朝禁煙英雄林則徐的，作為現代戲，直接將新中國成立后第一反貪大案搬上舞臺的，這還是第一次。《腳印》的編劇兼制作人蘭萬玲，曾多次獲得中宣部“五個一工程”獎、文化部文華劇作獎以及曹禺劇本獎、戲劇百花獎，先后創作出《山妹子》、《女人九香》、《宋相呂端》、《什剎海》等十幾部大戲。這次選擇《腳印》，顯然是一次前所未有的挑戰。我的理解是，題材是確定的，是眾人皆知的，但如何選擇角度，塑造人物，以致創作出精彩的唱詞，就是非確定的，是劇作家、導演和演員的藝術再創造了。

年齡在五十歲以上的人，對現代京劇是熟悉的，這主要來源于“文革”中的八個樣板戲。如何讓新編現代京劇吸引觀眾，贏得觀眾的認可，這對于一部戲所有的人員都是極大的挑戰。為了使劇本在創作上有精彩的表現，蘭萬玲抱著歸零的心態，不斷地去尋找史料，到民間去采風調查，在初稿完成后，不斷地找專業和非專業人士去征求意見。記得在北京征求專家意見時，她記錄的筆記就有一大厚本。這樣誠懇的態度一度很打動我，要知道，這對于一個早已功成名就的六十歲的女劇作家而言，并不是很容易做到的。同時，為了早日把這部大戲搬上舞臺，她到京津冀三地去請導演、演員、舞臺設計，還要尋找經濟支持單位。

我們是提前十分鐘到劇場的。坐在我那一排邊側座位的是兩個女性，從交談中得知她們是姑嫂倆。我問她們，你們特別愛看京劇嗎?嫂子說，我們很少看戲，是朋友送我們的票。我又問，你們知道劇情嗎?小姑說，不知道，聽說是早年間槍斃貪污犯劉青山、張子善的。見她們手中每人手里只拿著一瓶礦泉水，我把手中多余的節目單給了她們一份，說趁開演之前你們先看看劇情吧。

十分鐘后，大幕拉開，場景一下把人們帶到上世紀五十年代的天津。當演員穿著五十年代特制的服飾、手舉著懲治貪污腐敗的橫幅振臂高呼時，我身邊的那對姑嫂一下子笑翻了天，她們連聲說太好玩兒了。好玩兒嗎?我怔怔地看著她們，顯然她們已經多年沒有進過劇院了。這樣的情形，我敢肯定地說，即使放在北京、上海、西安這樣的大城市，也不保證不會出現。多年來，我們總說戲大于天，可我們又怎樣對待那些普通的觀眾呢?以我父母所居住的北京郊區看，除在上世紀七十年代演出過評劇《奪印》外，至今還就真沒有看過什么專業劇團的大戲!是條件不允許嗎?當下的劇團、劇場多如牛毛;是老百姓手里沒錢嗎?我父母那里的居民大部分是拆遷戶，誰家沒有個百八十萬的存款?我看，關鍵是演職人員的市場定位。像這次參與《腳印》制作的大廠評劇團，他們幾十年始終把市場放在田間地頭，贏得了眾多老百姓的喜歡，也贏得了巨大的社會效益和經濟效益。

隨著劇情的展開，在長達兩個半小時九場段的演出中，觀眾隨著劇情的展開，時而唏噓不止，時而笑聲不止，每到精彩唱段，觀眾總是報以熱烈的鼓掌和一派叫好之聲。我幾次側目去看百發同志，發現已然八十多歲的老人家一絲睡意也沒有，他觀看的非常安靜，很少隨著觀眾情緒的變化而變化。我想，百發同志作為建國初期的勞動模范，青年突擊隊的帶頭人，他看著《腳印》，通過劉敬山個人和家庭命運的起伏轉折，他一定會思緒萬千。再看旁邊的那對姑嫂，她們已經不再說笑，完全沉浸在劇情之中。當看到蘩惠蘭被打成右派受到侮辱的奚落時，嫂子居然用手不斷擦拭眼角的淚水。我當時的直覺是，這個戲成功了!

看一部戲成功不成功，仁者見仁，智者見智。演出結束后已然十點多鐘，在劇場休息室，百發同志不顧年邁，與演員們親切交談，對這部戲給予了充分的肯定。稍后，從北京來的幾位專家姚欣、周傳家等人又談了很好的意見。對于百發同志和專家的意見，我把精彩處都記在筆記本上。在最后發言中，我說，我想從最后往回倒著說：大戲落幕后，我問我身邊的一對姑嫂，對這部戲滿意嗎?她們幾乎異口同聲地告訴我，她們已經好久沒有看到這么精彩的大戲了。而在剛開演時，她們說的是“太好玩了”。我以為，一部戲能讓普通的觀眾說出好玩、精彩就足夠了。所謂好玩，是指劇本舞臺的呈現形式，精彩則是指藝術的審美高度。也許普通觀眾欣賞的程度遠不如專家們專業，但觀眾的評判是不容忽視的。離開了觀眾的藝術，終究是短命的。在此，祝賀《腳印》的探索與嘗試。(烏蘭)

廊坊市現代京劇《腳印》觀后感(三)

在2017年全國兩會隆重召開之際，為進一步深入學“2?26”講話精神，推動京津冀文化協同發展戰略，由北京市戲曲藝術發展基金會、市紀委、市委宣傳部、市文聯主辦，市戲劇家協會承辦，市百花戲劇藝術團、大廠評劇歌舞團聯合演出的新編反腐題材大型現代京劇《腳印》即將于3月13日?14日在北京長安大戲院演出。

《腳印》一劇，主創陣容強大，市五屆人大常委會秘書長、市劇協名譽主席王路敏任出品人;著名劇作家趙德平為藝術總監;市劇協常務副主席兼秘書長、當代劇作家蘭萬玲擔任編劇、制作人;著名戲曲導演宋強執導，著名戲曲音樂家朱紹玉任音樂總監;國家一級舞美設計師、市劇協主席段光杰擔任舞美設計;著名京劇演員張笠媛、王越等聯袂主演。全劇匯聚了京津冀一線戲曲藝術精英，為實現高水準藝術創作、打造勇攀藝術高峰的戲劇作品打下了堅實基礎。

據了解，該劇以“新中國反貪第一大案”真實故事為題材，從人性的角度塑造劇中人物，創造性、藝術性地再現歷史。《腳印》作為反腐題材，卻沒有直接描寫貪腐者劣跡，同時摒棄了司空見慣的高聲教化手法，而是另辟蹊徑，由關愛、溫情的角度出發，從貪腐者思想上、行為上的變化進行深入開掘和探討，著重描寫貪腐分子給家庭、親人帶來的巨大痛苦、長久磨難。劇情催人淚下、感人至深，力透紙背地說明實現中華民族偉大復興中國夢，關鍵在黨，反腐倡廉是我黨當前各項工作的重中之重，黨風廉政建設和反腐敗斗爭關乎黨心、民心的深刻道理。