電影親愛的是一部真實故事改編的電影，趙薇，黃渤，佟大為主演，講述一個關于拐賣兒童問題的故事，一部讓人感到很溫暖催淚電影。以下是小編為你整理的親愛的觀后感，歡迎閱讀。

親愛的觀后感1

影片由陳可辛導演執導，趙薇、張譯、黃渤擔任主演，講述一個打拐的真實故事，感人至深、發人深省。

影片上映的時候沒能走進影院觀看，很是遺憾。在網上找到資源，盡管清晰度和效果與電影院無法相比，但是在家獨自欣賞，給予我的卻是更加深刻的思考。

開門見山的拍攝形式，從影片一開始就呈現出悲涼的情緒，帶我們走進了一個平日里無法接觸到的卻又真實存在的“世界”。黃渤扮演的城市打工仔田文軍，在感情、事業、生活都極度窘迫的情況下，雪上加霜，不懂世事的3歲孩子突然走失，作為單親家庭孩子的撫養者，田文軍陷入了深深的自責、精神崩潰。然而，他始終堅信只要不放棄，孩子一定會找到。在經歷了詐騙、暴力搶劫等坎坷后，加入了“丟失兒童家長組織”，與受害者們分享、分擔痛苦，互相依靠，共同尋找丟失的孩子。經過不懈的努力和好心人的幫助，終于在安徽農村找到了孩子。但是時隔兩年，孩子已與其養母，趙薇扮演的農村婦女李紅琴產生深厚的感情，田文軍夫婦接回孩子，重新與其建立感情。

輕描淡寫的一段話，僅僅是描述了故事的梗概，并沒有表達出影片講述的悲慘與凄涼。我只將片中講述的幾個印象深刻的社會問題進行歸納總結：

1.田文軍前妻不負責任的態度，直接導致了孩子的丟失。離婚是因為妻子的出軌，孩子的被拐是因為母親的失職。關于自由、愛情的追求我們無法否認，但是對于母親這個角色，像盧曉娟這樣沒做好準備或是不具備這個能力的現象在現實中屢見不鮮。責任心、使命感和堅持不懈的努力是任何一種社會角色必須遵守和執行的標準，在這一點上不能有任何投機取巧和絲毫懈怠，否則后果不堪設想甚至無法彌補。

2.李紅琴的無知，是她作為一個悲情角色的根本原因。法律意識的淡薄，科學知識的缺乏，精神思想意識的單純使她成為了整個事件的受害者。可憐、可悲、可恨、可嘆。反觀故事原型，她是一個真實存在的人，而不是虛構的角色，她是如何面對苦難的呢，她是如何走出來的呢，她該如何繼續走下去呢?面對種種問題，不能總是承諾、規劃以后怎么樣，切實解決眼前已經出現的矛盾也是當前社會轉型期急需處理的難題。充分的保障，公平的環境，自由的選擇，科學的教育讓李紅琴有路可走，有夢可做。

影片中不斷表現的各種社會問題，發人深省。沒有買賣，就沒有拐賣。

親愛的觀后感2

看完之后《親愛的》最大的感覺是，陳可辛對這部電影、每個角色的評價都無比到位。看完之后就會知道他為什么說黃渤的表演非常準確，為什么說趙薇的表演是神來之筆，為什么會說這是一部溫暖的電影。

其實除了黃渤之外，這部電影的每個演員應該說都非常準確。因為編劇非常的厲害，無論筆墨多少，幾乎給了每個角色一個非常完整并且立的住的表達，郝蕾、張譯、佟大為，劇本給了他們非常刻骨的小細節，讓他們的角色躍然紙上。甚至福利院院長、派出所警官、法院法官，都通過寥寥數筆，讓人清晰的看到他們的立場乃至風骨。

除了李紅琴。

故事發展到李紅琴這里，如果別的導演來拍，大概就可以結束了，而這部電影，也可以改名叫《打拐》了。但是導演和編劇的野心不止于此，他們不是僅僅想讓觀眾看到一個值得同情但距離我們遙遠的故事，他們想讓觀眾看到這個世界的全貌，殘酷但也有溫暖，讓人無論經歷了多少苦難，仍然有活下去的勇氣。所以李紅琴單純善良，無依無靠，卻同樣的執著勇敢，溫柔包容，為了所愛的人可以義無反顧無怨無悔。

李紅琴最初幾乎是站在劇中所有角色的對立面的，甚至包括后來幫助她的高夏，她跟劇中所有的角色都有激烈的沖突，她就像土地一樣，吸收了所有的懲罰和怨恨。但是與我們印象中的那種社會底層動輒以死抗爭的悲情不同，她這個角色的身上帶著濃濃的“文明”氣息，她知道找派出所開證明，她知道找律師，她知道用她僅有的資源去最大限度的在合法的范圍內交換她想要得到的東西，盡管可

以想象她在知道的過程中經歷過多少困難，但是她的一切，都讓這個故事沒有陷入一個死結，讓所有人都看到，用另一種方式處理，可能事情就是另一種面貌，而任何你不理解的人或事，其實都有你不了解的一面。

如果說電影對于其他角色是精工細畫，到了李紅琴這里卻幾乎是潑墨寫意了。因為這個角色，要承載的意義太多，任何的小細節，都會流于刻意。而她的命運，是所有觀眾可能都不敢想像，不敢代入的，每個人處于那個位置可能都會不知所措。所以導演就讓觀眾遠遠的看著她，幾乎沒有正面近距離的特寫和小表情小細節，全部都是斜側面或者全景。角色的性格基本上全靠演員對角色狀態的精準把握來表達。這種時候，趙薇對角色深刻的理解能力就發揮了她最大的效力，她整個人就在李紅琴的狀態里，而不僅僅是某一種情緒里，真實的東西總是最有力量，她的表演就是真實到只言片語就讓你看到她的心。

有人說，李紅琴這個角色有點演技都能演。用演的，我相信有人能演出她的單純善良，有人能演出她的執著堅強，有人能演出她的溫柔包容，但是把這一切都能融為一體，把角色變成一個這樣有血有肉，豐富又可信的角色的，我相信對所有女演員都是一個挑戰，因為，這不是僅僅靠“演”就可以的。這還需要演員有一顆充滿同情包容的心。而如果李紅琴這個角色沒有如今趙薇演出的效果，那么田氏夫婦的失子之痛如何修復、高夏的勢利狡黠如何救贖，乃至韓總的執拗尋子如何釋懷，都失去了可信的力量，而電影，也失去了這層溫暖的底色。

可以說，只有看懂了李紅琴，才是看懂了電影。

親愛的觀后感3

首先這是一部由真實事情改編的電影，于是就有兩個特點：第一，不狗血。第二：商業性較弱。這兩點恰好是我偏好的。

然后，孩童拐賣這個問題到現在也是一個很嚴重的問題。

【正題】。被拐賣孩子的父母會聚集起來組成一個群體，這種群體往往是弱勢人群組織的民間群體，他們會在一起療傷，安慰，鼓勵，找到同類的感覺，都說說自己尋找孩子的過程。其實，大家都知道找著孩子的希望都是渺茫的，或許全部人最后都找不到孩子，他們更多的是尋找一個安慰，一個慰籍。他們會有一種力量情緒，很復雜。例如電影中他們遇到了抓猴子的商販，一群人沖出去追以為麻袋里面裝的是小孩，抓到后各個都在喊"孩子"打開麻袋發現是只猴子，落寞，失落。其實在那個時候，他們已經在發揮這種力量情緒了，就是抓住希望，孩子是誰的已經不重要了，盡管非常的不可能是他們自己的，但是他們都在潛意識里把孩子這個東西當成他們的了。還有，趙薇抱住自己老公拐來的的孩子哭泣，結果他們一幫子人把趙薇毆打，其實事情發展成這樣關趙薇什么事呢?人販子是她老公更何況偷的也不是他們家孩子，他們不管，又發揮出這種力量情緒，把趙薇當成了那個他們日夜恨著的人，發泄對象。其實雖然是一個團體，但是同類之間如果誰找著孩子了，其他人會開心，緊接著就是羨慕，甚至嫉妒。例如張譯幫黃渤夫妻倆搶孩子那股勁，他其實那時候又發揮了那種帶入式的力量情緒了，把搶回的孩子當成他自己的，所以后來他又說"我努力了這么久，最后找著的是你，我已經沒有力氣再找了。"甚至最后又去生了孩子，違背了大家曾經都說的不再生孩子的誓言。所以這種聚集性的團體其實是不可靠的，甚至是悲劇的，因為大家也說白了各取所需，最后曲終人散。

【趙薇】趙薇的的演繹讓這部電影增色不少，其實我從小都對悲慘的女性形象憐惜，看到路邊辛苦賣麻辣燙的阿姨都會挺心疼。趙薇演的李紅琴正好戳中，演技不用多說，那個收放以及發揮都很棒，電影院如果有人哭絕對是因為趙薇。也從側面反映，失去親人可以發揮出多大的能量去反抗，而且親情，未必等于血緣。

【結局】結局的處理明顯是導演有意為之，其實處理的不是很好，完全可以就這樣結束，何必來個懷孕這么一出?反而最后放映的原版故事人物們的錄像很贊，原來到了最后，現實中原型人物們的結局比電影中的結局更好，人與人之間的關系復雜卻又可以溫暖。陳可辛最后的處理還是不錯的。

【總結】別再和自己老爸老媽鬧別扭了，多為他們著想。孩子幼年時期是最善變最容易被影響的，所以，教育，一定要做好。最后。這是一部不錯的電影，值得買票