魔宮魅影觀后感【1】

《魔宮魅影》是《京城81》原版人馬另起爐灶，精心打造的一部全新驚悚愛恨大戲。文雋和葉偉民保持了上作美輪美奐，至情至性的風(fēng)格，講的卻是另外一個愛恨糾葛，生死輪回的故事。林心如這次不止是擔(dān)任女主演，還擔(dān)任投資人，“鬼后”之稱更加坐實(shí)。

從故事核來說，《魔宮魅影》有向《夜半歌聲》致敬的部分，戲里楊佑寧飾演的海歸青年導(dǎo)演叫顧維邦，大概就是向1937年《夜半歌聲》導(dǎo)演馬徐維邦致敬的意思。此外，說起來，這大概也是黃磊第三次與《夜半歌聲》這個故事發(fā)生關(guān)系了，最早是在張國榮版《夜半歌聲》中出演男二，之后又自導(dǎo)自演過一版電視劇，此次客串演出影院經(jīng)理，戲份雖然不多，卻借戲中人之口，傳達(dá)出他自己，也是編劇導(dǎo)演拍攝此片的另一層意義--向二、三十年代中國電影人致敬。

《魔宮魅影》的故事，是以一部民國驚悚片的拍攝過程來架構(gòu)。顧維邦托物言志，希望借影中人之口說出自己在現(xiàn)實(shí)中不敢說出的一些話，而導(dǎo)演編劇們想說的，也正是如此。戲中戲與我們所看的戲，相互照應(yīng)，愛情由此滋生，恨別離也因此解脫。最大的不同之處，影片最終給出一個開放式，但是足夠美好的結(jié)局，原本執(zhí)著于的善惡之分，或許到了最后，都只是一個人的執(zhí)念，唯有愛才可以化解這番執(zhí)念，也只有愛才能改變輪回糾葛的仇怨。這是《魔宮魅影》最出彩，也是最令人意想不到的點(diǎn)，很高級，也同樣感人。

敘事方面，電影前半程徐徐道來，以顧維邦籌備拍片和麗宮大影院離奇死亡事件雙線并進(jìn)，在這過程當(dāng)中，導(dǎo)演顧維邦與女主演孟思凡漸生情愫，戲假情真。直到戲中戲即將殺青，謎底揭開，電影節(jié)奏轉(zhuǎn)快，把之前埋下的種種伏筆一一揭開，卻又在最后一刻，完全顛覆，整個故事講得一波三折，意想不到。

除了一個令人意想不到，卻又合情合理的故事之外，《魔宮魅影》繼續(xù)保持《京城81》的優(yōu)點(diǎn)，在舞美場景，演員服飾以及時代細(xì)節(jié)還原方面，做得盡善盡美。麗宮大影院荒廢之時的鬼氣森森，影院內(nèi)密布著蛛絲塵埃的過道，營造出曲徑通幽，別有洞天的空間感。而十幾年前作為雜技班時的富麗堂皇，又有著天壤之別。林心如在片中大概換了不下十套民國妝扮，既有妖嬈貴氣的旗袍，又有清淡素雅的學(xué)生裝，總之是各有千秋，美艷不可方物。楊佑寧的毛料西裝，短打皮衣也盡顯英倫風(fēng)范，很有那個年代電影人洋派的作風(fēng)。

當(dāng)然，作為一部吸引人的電影，最重要的因素始終是感情。在《魔宮魅影》里，借由一段孽緣，傳達(dá)出的仍舊是類似于“羅密歐與朱麗葉”式，愛恨兩難的情感。只不過導(dǎo)演順應(yīng)時代，最終給出一個放下執(zhí)念，重獲新生的結(jié)局，也算是讓人在唏噓之余，不至于太過遺憾了!

魔宮魅影觀后感【2】

當(dāng)黃磊再一次出現(xiàn)在劇場里，很多會心的觀眾都笑了。《魔宮魅影》顯然是獻(xiàn)給民國電影的一封情書，在這個劇場里，浴火重生或者永遠(yuǎn)沉淪的，是絕對死角意義上的生死、真假、善惡、美丑的極限對比。楊佑寧飾演的未成名顧維邦，本尊自然姓馬徐，籌劃拍攝有聲、黑白電影《夜半歌女》，自然是向擁有多重文本的《夜半歌聲》深情致敬，從于仁泰、黃磊等影視劇版本上追到馬徐維邦的華語最初版，無論表象如何(戲班、雜技、電影)，骨子里都是社會學(xué)批判的前置電影，由此最重要的一點(diǎn)可以告訴觀眾，本片絕對不是某個主角的幻覺或者做夢、精神分裂，確實(shí)是有根有據(jù)的恐怖、懸疑和推理，故事是扎實(shí)的，除掉必要的外在場景，甚至可以說是符合三一律的經(jīng)典敘事講法。人心如同迷宮，一旦被魔鬼撒旦引誘，便會成為仇恨、憤怒和瘋狂的奴隸，解脫的難度或許要超過駱駝鉆過針孔。

從海外文本《劇院魅影》到本土化《夜半歌聲》，充分證明中國人的拿來主義很是不錯。林心如已然成為恐怖片女王，她在本片中的角色也是具有N重符號的累積，身兼電影明星、復(fù)仇女神和當(dāng)年的背叛者，她所有的這些社會身份都滿足了觀眾對于民國的浮華的想象，民國是當(dāng)代人的文化鄉(xiāng)愁。文雋等編劇、葉偉民導(dǎo)演的《魔宮魅影》，顯然并不回避與《夜半歌聲》和《魔宮魅影》的關(guān)系，片名已經(jīng)很坦蕩的說出了故事的要件構(gòu)成。顧維邦與任達(dá)華飾演的大帥(即使電影里的職務(wù)設(shè)定有一定的問題)之間的父子矛盾和情仇，也是諸多民國癥候群的要義，青年意味著進(jìn)步、反思和正確，顧維邦作為海歸，通過電影來拷問時代，讓戲中人說出他對于大家庭悲劇的質(zhì)問。《魔宮魅影》試圖追索時代悲劇的來源，在于社會階層的固化壓迫和個體性格的偏執(zhí)，最根本在于民國時代的復(fù)雜特征，絕大多數(shù)人的三觀和經(jīng)驗(yàn)都不在同一個頻道，一旦強(qiáng)行對話就容易出現(xiàn)跑偏，錯位的代價很可能便是莫名的意外和殺戮。

既有肆意妄為的軍閥，作為土皇帝的各路大佬的封建大家庭在十里洋場，行走江湖的雜技班子，尤其是當(dāng)風(fēng)采卓越的林心如與霸道總裁任達(dá)華各懷心計(jì)，必然會帶來《雷雨》式的悲歌。N年之后，先是借用徐克《狄仁杰之通天帝國》的自燃模式，將《夜半歌女》劇組攪合的難有寧日，電影皇后林心如再次傾倒顧家父子，“現(xiàn)世報”是《魔宮魅影》的主旋律，所有的業(yè)與果都有印跡，一旦真相被揭示之后，相信某些觀眾也會與顧維邦一樣錯愕于自以為是的慣性思維，一再反轉(zhuǎn)的故事有其存在的合理性，那就是欲望的力量，就好像麗宮，富麗堂皇、幽暗空洞、冷清寂寞、熱烈浮動，都有無限的可能，提醒一下，請留神換旗袍如《花樣年華》張曼玉一樣多的林心如，她的現(xiàn)在與過去的身份，生活與工作中的演技，作為多重意蘊(yùn)的偽裝者，都可以有走向不同路徑的可能。

魔宮魅影觀后感【3】

由香港文雋監(jiān)制、葉偉民導(dǎo)演、林心如領(lǐng)銜主演的詭異華麗驚悚電影《魔宮魅影》將于4月29日全國公映。“

鬼后”林心如在片中飾演民國時期風(fēng)華絕代的電影皇后，因拍戲與楊佑寧飾演的青年導(dǎo)演顧維邦結(jié)緣，從而展開一段驚悚戀曲。

影片獨(dú)特的戲中戲敘事模式，華麗詭異的中式驚悚場景，魔性影院神秘再現(xiàn)，大有掀起華語驚悚片的新潮流的架勢。 “鬼后”林心如在《魔宮魅影》中飾演的孟思凡，造型極致驚艷，在片中出身來歷充滿神秘感的她，應(yīng)邀拍攝青年才俊顧維邦(楊佑寧飾演)執(zhí)導(dǎo)的驚悚片《夜半歌女》。

誰想影片開拍后怪事頻頻出現(xiàn)--劇組男主角離奇死亡，投資富商人體自燃，神秘面具人陰魂不散。拍攝地麗宮影院怨靈重生，鬼魅環(huán)繞，恐怖傳言甚囂塵上。片中，電影皇后林心如卻對楊佑寧不離不棄，就在這一重重的驚悚一次次的堅(jiān)持之中，一段陳年往事就此浮出水面。

此次《魔宮魅影》主創(chuàng)陣容也可謂空前強(qiáng)大，不僅有“華語驚悚鐵三角”文雋、葉偉民、林心如，更有金馬影帝任達(dá)華的實(shí)力出演，景崗山、黃幻、孟瑤、張子楓等知名演員的精彩演繹，黃磊、李菁、何云偉的驚喜加盟。此次魔宮魅影超過《京城81號》兩倍的資金投入，精致逼真的中式場景搭建，隨處可見片方對《魔宮魅影》的用心制作。

民國年間的大上海鬧市，風(fēng)格濃郁的中式街道，年代感十足的舊式轎車，精致華麗的布景下，奈何橋的搭建、孟婆湯的設(shè)置，任何一個細(xì)節(jié)都比《京城81號》更具誠意，勢必呈現(xiàn)一場華麗詭異，視效震撼的驚悚大片。

電影《魔宮魅影》由博納影業(yè)集團(tuán)有限公司、杭州和潤影業(yè)有限公司、東陽弘景影視文化有限公司、博納影視娛樂有限公司出品，北京和潤鴻蒙影業(yè)有限公司、時代眾樂影業(yè)有限公司、北京微影時代科技有限公司聯(lián)合出品，將于4月29日全國公映。影片4月20日曾在濟(jì)南新世紀(jì)賽博店舉行《魔宮魅影》看片會影片。

有媒體人就曾評論:影片中處處充滿了向中國驚悚片鼻祖馬徐維邦導(dǎo)演以及經(jīng)典國產(chǎn)驚悚片《夜半歌聲》致敬的誠意。不僅包括難以抉擇的親情與愛情，錯綜復(fù)雜的人物關(guān)系，回環(huán)往復(fù)的故事情節(jié)，更有戲中戲的敘事模式將驚悚的氛圍與情節(jié)貫穿其中，林心如、楊佑寧將民國傳奇秘事演繹得哀怨婉轉(zhuǎn)、驚心動魄，再次于驚悚中傳唱一曲虐戀真情。

還有影評人這樣評論:看過《魔宮魅影》，雖然有《京城81號》的即視感，但比81號更加精致用心，絕對國產(chǎn)驚悚片的上乘之作。片中運(yùn)用了很多中式驚悚元素，奈何橋、忘川河、鬼門關(guān)……