對聯和其他所有文學一樣，有它自己的要素，平仄就是其中之一。接下來小編為大家整理了對聯平仄，歡迎大家閱讀!
對聯平仄
上聯仄收，下聯平收，簡稱“仄起平收”，是受格律詩影響。平起仄收，依然上口，以此仄韻詩詞存在。兩句押韻，同收反收一樣上口，以此格律詩有首句押韻平收格式。仄韻古絕，若首句仄收，一般需要押韻�！洞航ㄔ乱埂肪攀灼哐怨沤^，一律一二四句押韻且同收，第三句反收，其中三首仄韻。以此，只要押韻或反收，即可流傳因上口。(此聯押韻且反收)。古例如下：
門對千竿竹短無，家藏萬卷書長有。
添字聯，據傳出自解縉。
畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨。
出自《滕王閣序》
人生代代無窮已，江月年年望相似。不知江月待何人，但見長江送流水。
出自《春江花月夜》，由工整兩聯組成，聯一兩聯仄收，聯二，平起仄收。
傳承靠大家，不是靠專家。好句，無對仗，不合律，一樣傳承。
不合規則古有，但是范例不多。句句合格律，處處可遇;字字嚴平仄，時時有逢。
假作真時真亦假，無為有處有還無。|仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
天若有情天亦老，月如無恨月長圓。|平仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平。
螃蟹渾身甲胄，鳳凰遍體文章。|平仄平平仄仄，仄平仄仄平平。
工整至極并非難，平仄嚴合常是巧。(巧，巧合，巧手。)
綜合以上，得出以下：
不工不整亂平仄，不可嘲諷。盡善盡美無瑕疵，是必追求。
嚴格折腰七絕《龍真鳳假雨色風空》|新韻
鳳舞龍飛龍舞鳳，風生雨落雨生風。
假亦真時真亦假�？占瓷幧纯铡�
七古《亂霧閑云》(斜黑體不合正格)
鄭崗：亂霧澗聲山瑟瑟。|仄仄仄平平仄仄。
王勃：閑云潭影日悠悠。|平平平仄仄平平。
鄭崗：情殤斗轉何知北。|平平仄仄平平仄。
王勃：物換星移幾度秋。|仄仄平平仄仄平。
王勃：閣中帝子今何在?|平平仄仄平平仄。
鄭崗：殿外王孫古幾留?|仄仄平平仄仄平。
鄭崗：窗前皓月色相照。|平平仄仄仄平仄。
王勃：檻外長江空自流。|仄仄平平平仄平。
出句皆出自《滕王閣序》。整體可稱折腰七律，折腰兩次。
首聯山對日，彌補了江對月之不足。
帝子對王孫，絕對�；首哟沃�，臣子、君子再次之。
合并不有違和，說明足夠工整可有出句之意境。都說藝術源自生活，我說會對仗不有生活，亦可創作。
嚴格七律《亂霧閑云》
亂霧鷲鳴山瑟瑟。閑云鶴影日悠悠。情殤斗轉何知北。物換星移幾度秋。
殿里王孫今幾在?閣中帝子古何求?長江檻外隨風去，皓月窗前逆水游。
此詩可意指古都失去往日繁華。原詩“空自流”，江中無船，非繁華狀。
此例說明大部分情況，工整至極并不困難，平仄嚴合更是容易;兼得常是巧，手巧加碰巧。
格律規則繁瑣，記住正格即可，嚴格合律簡單，不理救拗一說。
綜上，自創對聯，五字七字，合律為佳，嚴合正格更佳。對句前人，合律對合律，無律對無律。
長聯，本文指多句聯。
格律詩有隔句對，只能兩聯平收，如：縹緲巫山女，歸來七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦。詩外對聯，同樣有不和規則，如安徽休寧齊云山寺聯“心即佛，佛即心，須要認清腳跟。色是空，空是色，莫教妄起念頭。”，又如“上文章，下文章，文章橋上曬文章。前黃昏，后黃昏，黃昏渡前度黃昏�！�
出句：東不管，西不管，酒館。|買不是，賣不是，熊市。|胖也罷，痩也罷，來吧。
對句：興也罷，衰也罷，喝吧。|漲也罷，跌也罷，跑吧。|軟不吃，硬不吃，花癡。
前面出自清末。中間，08年被股市套牢時所作。后面現作，上仄下平。
出一：除舊歲不忘舊情。|出二：除舊歲不忘舊愛。|出三：除舊歲不忘舊寵。
對一：迎新春又添新歡。|對二：迎新春又添新歡。|對三：迎新春又添新歡。
批一批二：始終如一。有批無批，含義不同。
此聯雖七字，但異于一般詩句，實為多句聯。以此，出句平收仄收一樣上口。
詩可以兩句對兩句，即可八句對八句;詞亦同理。詩對詩，詞對詞，有格對有格。
出句：定風波《莫聽穿林打葉聲》
莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕，一蓑煙雨任平生。
料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎�；厥紫騺硎捝帲瑲w去，也無風雨也無晴。
對句：定風波《只看飛云飄畫容》
只看飛云飄畫容，誰能啼吼又急沖。鸞駕鳳車威過虎，何苦?萬枚霏雪亂常情。
韜晦秋霾遮月影，幽靜，河中暗影已消停。舉目疏離遙蕩里，相距，亦如色相亦如空。
定風波平仄規則：
中仄平平中仄平，中平中仄仄平平。中仄中平平中仄，中仄，中平中仄仄平平。
中仄中平平仄仄。中仄，中平中仄仄平平。中仄中平平仄仄，中仄，中平中仄仄平平。
定風波，去掉兩字之句，即是折腰七律，嚴格說是兩首折腰七絕。古人辦法多，不想折腰定風波。
諸位任意出古句，
鄭崗隨時對下聯。
《鄭崗隨時對》，看詩詞歌賦各種對仗。學習，學而習之，非學而背之或學而贊之。對之即是學習之。
對聯平仄
一、因為新聲較為簡單在這我先提下：
新聲(現代漢語即普通話)。
普通話分為四個聲調，陰平、陽平，上聲、去聲，在詩歌和對聯的格律應用中，把陰平和陽平(第一、二聲)稱為平聲，上聲和去聲(第三、第四聲)稱為次聲。
二、接下來是：
古(舊)聲
雖說平時我們基本很少提及古聲，更別說使用，然并非可以認為古聲可以完全拋棄，畢竟是中華民族幾千年的文化沉淀，況且我們也可以以此了解更多的古代文化，正所謂博古通今嘛。既然我們有心要學習楹聯創作，就應該花些時間，學習、了解一下古韻。
古漢語將漢字分為平、上、去、人四個聲調。平，所指的就是古漢語中的平聲字(包括現在漢語中的第一、二聲中的大多數);仄，所指的是古漢語中的上、去、入聲(現代消息，分入四聲之中)。這是舊韻(古聲)的平仄分法。
“擊、說、積、極、習”在古漢語中均屬入聲字，雖然現在已入陰平、陽平之中，但論及平仄時，按舊韻，仍應屬仄聲。入聲字的特點是讀起來有短、促、急、收、藏的感覺(現在我國江南的一些地方，如湖南方言和閩南方言，仍保持著這種發音方式，他們對入聲字并不難辯認，)。利用不同聲調的意態，交錯排列成句，就形成平仄律。將這種平仄律應用于不同的文學體裁之中，就使文學作品有了抑揚頓挫的音樂感。
《康熙字典》上載一首歌訣，即說明四聲的讀法，其歌曰：
“平聲平道莫低昂，上聲高呼猛收藏，去聲分明哀遠道，入聲短促急收藏�！�
根據這一原則，人們將所有的漢字統統分成兩大類，即一平一仄，非平即仄。這就形成了漢字的對立和統一。一平一仄，也就是一陰—陽的關系，平揚仄抑，平清仄濁，平長仄降，平悠長仄短促，平和緩仄急劇。平仄相替、節奏方出，節奏出則韻步起，由此形成了漢語的音韻美。
聯語中不但同句平仄要交替，上句和下句也同樣要交替，就是說上句用了平聲字。下句相對應的位置必須用仄聲字與之相對，反之上聯用仄聲，下句則必須用平聲。這樣，就形成了字音的對立統一，有了字義的對仗，又有了字音的對仗，就形成了聯語結構的參差美，讀起來便瑯瑯上口，抑揚頓挫，鏗鏘有度，韻味和諧�，F代詩歌理論家李汝倫說：“宇聲的平仄合乎音樂的配置，使詩詞具有了獨立性。”“可以吟而不唱，可以唱而不吟，也具有音樂美，即使動眼不動口，在眼中出現文字，也能顯示它的鏗鏘揚抑，因為有通感在起作用�！�
當然，寬對也如詩歌創作一樣允許一、三、五不論。
以上是我對對聯平仄的簡單介紹，如果大家真感興趣，我建議大家花點時間學習下，畢竟有去看都能懂。
[注意]對聯平仄!!
【平仄符】:○代表平聲 ●代表仄聲 ⊙代表可平可仄。
【又一體】:表示聯句組合的另一種平仄正格�！鹃L聯】:表示超過一句，兩句或兩句以上的對聯。【古仄聲】:原指古漢語四聲之“入聲”后歸劃為古音“仄聲”�！韭撟V圖示】:由于長聯組合千變萬化，只略舉每邊一至八句較常見之例圖�！緫獮槠健�:在不影響總體聯意情況下，犧牲個別字的格律，應為平卻用了仄�！緫獮樨啤�:在不影響總體聯意情況下，犧牲個別字的格律，應為仄卻用了平�！揪渲衅截啤�:指一個聯句中每個字的平仄安排規則，公式如下。
(示例大部分是上聯正格[下聯與之相反]，句中平仄作長聯時為配合句腳平仄皆可相反)
一言句:●二言句:●●三言句:○○●,○●●四言句:○○●●五言句:●●○○●,○○○●●六言句:●●○○●●七言句:○○●●○○●,●●○○○●●
一至七言,最為常用,八言以上,視節奏而定。
【句腳平仄】:指對聯若干句每句最后一個字的平仄安排規則,公式如下
(所舉例皆為上聯句腳,下聯與之相反即可。)一句:●二句:○,●三句:○,○,●四句:●,○,○,●五句:●,●,○,○,●六句:○,●,●,○,○,●七句:○,○,●,●,○,○,●八句:●,○,○,●,●,○,○,●
八句以上句腳平仄以此類推
一、每邊一句者
[句腳為●,下聯句腳相反,以下皆如是]六例:【四言】風梳碧柳○○●●雪印紅梅●●○○【五言】月斜詩夢瘦⊙○○●●風散墨花香⊙●●○○【又一體】霧雨沉云夢●●○○●煙波渺洞庭○○●●○【六言】風展紅旗似畫⊙●○○●●春來綠水如藍○○●●○○【七言】畫上荷花和尚畫●●○○○●●書臨漢帖翰林書○○●●●○○【又一體】滿堂花醉三千客⊙○⊙●○○●一劍霜寒十四州⊙●○○●●○
二、每邊二句者
[句腳為○,●]十二例:【四/七言】大道無私,玄機妙語傳燈錄●●○○ ○○●●○○●仙緣有份,勝地同登選佛場○○●● ●●○○●●○【又一體】不合時宜,唯有朝云能識我●●○○ ⊙●○○○●●獨彈古調,每逢暮雨便思卿⊙○●● ⊙○●●●○○(注:上聯“合、識”字為古仄聲)【七/四言】上:●●○○●●○,○○●●。下:○○●●○○●,●●○○。【又一體】上:○○●●●○○,○○●●。下:●●○○○●●,●●○○�！疚�/六言】上:●●●○○,●●○○●●。下:○○●●●,○○●●○○。【又一體】上:○○●●○,●●○○●●。下:●●○○●,○○●●○○。【五/七言】匹馬斬顏良,河北英雄齊喪膽�！瘛瘛瘛稹� ●●○○○●●單刀會魯肅,江南名士盡低頭。
